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Un homme marié à une femme de trente ans sa cadette est perturbé par le retour de son fils, né d'un premier mariage, et qui tombe amoureux de son épouse.
Alan James est un influent producteur de musique installé à Memphis. L'homme qui a connu son heure de gloire dans les années 60 et 70 en produisant de célèbres artistes de soul et de funk, vit désormais avec sa femme Laura, de trente ans sa cadette. Ils ont un fils de trois ans et demie et mènent une vie un peu morne aux yeux de Laura. Mais les choses changent avec le retour de Michael, le premier fils d'Alan. Trentenaire, marié, professeur de littérature vivant en Californie, Michael a de nombreux comptes à régler avec son père. Mais le jeune homme, venu pour s'expliquer avec Alan, tombe très vite amoureux de Laura. Cette passion complique les choses... Grand Prix du Jury au festival de Sundance en 2005.
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"(...) Dans ce mélodrame moderne, Ira Sachs n'explique presque rien. Si l'élégance raffinée de sa
"(...) Dans ce mélodrame moderne, Ira Sachs n'explique presque rien. Si l'élégance raffinée de sa mise en scène en revanche renvoie plutôt à Sirk ou Sofia Coppola, on retrouve chez lui un goût pour des scènes très crues, étirées dans la durée, qui renvoie à Pialat ou à Cassavetes. Filmant en longs plans-séquences, il s'arrime à la force de ses acteurs et à sa mise en scène, instinctive et très pensée, qui capte l'esprit des êtres et des lieux. Le titre renvoie à une chanson (magnifique) qui en dit plus que n'importe lequel des personnages. Lancée en off, après une scène de sexe amer entre Alan et Laura, au moment où le vieux producteur sort du lit, elle raconte : "I've been 40 shades of blue/I've seen 40 days go by (...) Where I am I cannot stay/(...) You pretend you did not know me/But your love is just a lie" ("J'ai été 40 teintes de bleu/J'ai vu passer 40 jours/(...) Où suis-je ? Je ne saurais dire/(...) Tu prétends que tu ne me connaissais pas/Mais ton amour n'est qu'un mensonge."
Agé de 40 ans, Ira Sachs se définit comme juif et homosexuel, soit doublement minoritaire. Mais "il y a toujours un risque, quand on fait un film sur quelqu'un qui est dans une situation de faiblesse, de se retrouver soi-même à exploiter cette misère. J'espère qu'en faisant ce film je n'ai exploité personne", dit-il. La réponse est non, ne serait-ce que parce que tous ses personnages, même les plus mineurs, sont construits comme des propositions ouvertes. Sans les figer dans des catégories, son parti pris esthétiquement fort les magnifie, tout laissant affleurer chez chacun une complexité éminemment humaine."
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