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Le 22 juillet 2011, lors de la tuerie de l'île d’Utøya en Norvège, une jeune fille lutte pour survivre et retrouver sa sœur.
Le 22 juillet 2011, sur l'île d’Utøya en Norvège, la vie des participants au camp d'été de la Ligue des jeunes travaillistes bascule lorsqu'un homme ouvre le feu. Au milieu du chaos, Kaja lutte pour survivre et retrouver sa sœur. Filmé en plan séquence, le film a été auréolé de l'European Film Award de la meilleure photographie en 2018.
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"Avec Utøya, 22 juillet, [Erik Poppe] poursuit à l’extrême une approche immersive et sensorielle en filmant ses acteurs au plus près. Le réa
"Avec Utøya, 22 juillet, [Erik Poppe] poursuit à l’extrême une approche immersive et sensorielle en filmant ses acteurs au plus près. Le réalisme qui en résulte ne relève pas pour autant du documentaire : il s’agit bien d’une fiction, inspirée de multiples témoignages de survivants. [...] Le résultat ne manque pas d’efficacité et ne peut pas laisser indifférent, sachant qu’à la plupart des coups de feu entendus correspond une victime (il y aura 69 morts et 33 blessés). À l’évidence, les multiples procédés utilisés posent des questions morales qui ne manqueront pas de diviser, mais cette ambiguïté fait aussi l’intérêt d’un projet trop complexe et réfléchi pour être jugé à la hâte."
Gérard Delorme"Le pouvoir d’immersion diégétique [du] dispositif visuel qui biaise notre champ de vision est encore renforcé par le mixage sonore qui nous
"Le pouvoir d’immersion diégétique [du] dispositif visuel qui biaise notre champ de vision est encore renforcé par le mixage sonore qui nous donne l’impression d’entendre des coups de feu et des cris de panique venant de tous les côtés. Quand la menace semble omniprésente dans le hors-champ, l’épouvante est automatiquement amplifiée. On en arrive à douter de ce que l’on sait déjà, c’est à dire qu’Anders Breivik était seul, et à pleinement partager la peur des personnages à l’écran qui craignent de croiser la route de leurs assaillants. Le fait de ne pas « les » voir joue également de manière sadique avec nos attentes de spectateurs, conditionnés par le cinéma à voir la violence de manière frontale. L’inconfort de cette place de la caméra est en effet cruellement renforcé lorsque le spectateur se retrouve tiraillé entre cette peur viscérale et une culpabilité plus ou moins consciente d’être malgré nous frustrés de ne pas en voir un peu plus.[...] [Le scénario], par son réalisme, parvient à créer des scènes bouleversantes (l’agonie d’une jeune fille, qui participe à nous rappeler que nous ne sommes pas dans un film d’action) et angoissantes (la scène dans la tente suscitera assurément plus de frayeurs que tous les films de genre vus cette année)."
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