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Un romancier américain installé à Londres profite de l'espace qu'il s'est aménagé pour travailler afin de recevoir sa maîtresse à l'abri des regards.
À la fin des années 80, après avoir publié de nombreux romans et connu le succès en tant qu'écrivain, Philip vit à Londres, loin des États-Unis d'où il est originaire. Il profite de l'espace qu'il s'est aménagé pour travailler afin de recevoir sa maîtresse au calme, loin des yeux de sa femme. Les fougueux amants s'y prélassent, s'enivrent des joies de la chair, et passent d'interminables heures à converser de divers sujets, politiques, culturels, et surtout sentimentaux. L'auteur n'hésite pas à dévoiler ses nombreuses aventures réelles ou imaginaires à cette dernière, menant la plupart du temps à des conflits et des disputes...
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"Une influence souterraine du cinéma d’Arnaud Desplechin était à trouver, de façon plus ou moins diffuse, dans l’œuvre de l’écrivain américa
"Une influence souterraine du cinéma d’Arnaud Desplechin était à trouver, de façon plus ou moins diffuse, dans l’œuvre de l’écrivain américain Philip Roth (1933-2018), envers lequel le réalisateur français confesse depuis longtemps une profonde admiration. Depuis le recours récurrent à un alter ego du nom de Paul Dédalus, résonnant avec le double de fiction rothien Nathan Zuckerman, jusqu’aux liaisons dangereuses entre registres autobiographiques et romanesques, plus d’une affinité se signalait en effet de l’un à l’autre. C’est tout du moins cette relation que vient officialiser Tromperie, le dernier long-métrage de Desplechin qui fait le pari acrobatique de transposer à l’écran et en langue française le roman éponyme de Roth, réputé pour avoir poussé très loin le jeu de masques identificatoires et le vertige de la fiction."
Lire la critique complète ici.
Mathieu Macheret"Cet état de haute intensité qui habite les personnages est aussi celui qui parcourt le film d’un bout à l’autre. Comme si une joie chorale
"Cet état de haute intensité qui habite les personnages est aussi celui qui parcourt le film d’un bout à l’autre. Comme si une joie chorale avait gagné celles et ceux qui l’avaient fabriqué au point de filtrer à travers chaque photogramme. Ces étincelles sont le propre des rencontres vraies. Entre ce texte et ce cinéaste, ce cinéaste et ses équipes artistiques et techniques, à ce moment précis de leurs existences croisées, quelque chose de nécessaire, de vital, s’est produit. On émet l’hypothèse que, pour pouvoir poursuivre son œuvre, où la vie et la fiction se fondent l’une dans l’autre depuis toujours, Arnaud Desplechin avait éprouvé la nécessité d’en passer par là. Dans ce film-étape, film majeur dans sa filmographie, il convie à son banquet festif des fantômes chéris : ses personnages d’autrefois, comme des cinéastes."
Lire ici la critique complète.
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