Le Cinéma Allemand à l'honneur
À Paris, jusqu'au 13 octobre, le cinéma l'Arlequin accueille le Festival du Cinéma Allemand pour sa vingtièm1
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Jakob, jeune policier, mène une vie terne dans l’Allemagne rurale. Un soir, il croise la route d’un travesti charismatique qui, armé d’un katana japonais...
Jakob, jeune policier collet-monté, mène une vie terne dans l’Allemagne rurale. Un soir, il croise la route d’un travesti charismatique qui, armé d’un katana japonais, cultive un goût prononcé pour la décapitation. Jakob part alors à la recherche de ce samouraï fou, dans une course poursuite où s’installe une attirance réciproque.
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" Projet de fin d’études, Der Samurai nous révèle un jeune réalisateur allemand qui maîtrise déjà entièrement le médium cinématographique. A
" Projet de fin d’études, Der Samurai nous révèle un jeune réalisateur allemand qui maîtrise déjà entièrement le médium cinématographique. Ayant tourné dans un bon nombre de festivals internationaux, le film a pu remporter le Prix du Jury au festival Mauvais Genre de Tours ou au festival des Maudits Films de Grenoble. À partir de ce 15 juillet, nous pourrons enfin découvrir en salles cet ovni à mi chemin entre film d’épouvante atmosphérique, satire sociale, thriller psychologique, conte de fée sur le thème de l’altérité et délire pop inspiré par les jeux vidéos et le cinéma de série B. Till Kleinert se joue des genres, mêle l’absurde et le sublime, crée des rapprochements étranges entre un David Lynch et un Takashi Miike et réinvestit les forêts nocturnes du romantisme noir germanique pour extérioriser au mieux le refoulé. (...) Tourné près de la frontière polonaise, le film de Kleinert, véritable thriller gay, bénéficie d’une superbe photographie (la nature sombre et les petites maisons sont magnifiquement éclairées) et d’un sens de l’atmosphère qui en fait une expérience envoûtante. Plus encore, le réalisateur semble avoir construit son film comme une parade amoureuse, une chorégraphie qui amène à deux scènes fortes du film que l’on ne vous révélera pas pour garder la surprise. La complicité entre les deux acteurs principaux est là aussi un régal, et on ne peut nier leur implication totale, surtout pour Pit Bukowski qui en révèle long (et dur !) sur son anatomie. Si Der Samurai ne fait preuve d’aucune frilosité envers le mauvais goût, il obéit aussi à une logique de cauchemar (ou de rêve) qui en fait une expérience de cinéma unique, un peu irréelle et totalement libre."
Maxime Lachaud" Dans un genre (l’horreur) qui plus que tout autre marche sur le principe de l’allégorie, Kleinert pioche dans l’imagerie du film de loup-g
" Dans un genre (l’horreur) qui plus que tout autre marche sur le principe de l’allégorie, Kleinert pioche dans l’imagerie du film de loup-garou, soit un réservoir à métaphores à lui tout seul. Il n’y a pas de transformation spectaculaire dans Der Samurai : il pourrait tout autant ne pas être un film de loup-garou, et le samouraï en question n’est finalement jamais désigné. Pourtant il s’agit aussi d’un film direct, franc du collier, à la fois totalement dans la suggestion (l’essentiel, le nœud de cette histoire de refoulement ne semblent jamais vraiment explicites à l’écran) tandis que surgissent ici ou là des représentations qui ne laissent guère de doute sur la tension sexuelle à l’œuvre. Pour son premier essai, Kleinert peut faire cohabiter des genres avec harmonie, des tons sans références post-modernes, explorer des thèmes sans les nommer mais en usant de la poésie : il y a ce qu’on voit et il y a sans cesse ce réseau souterrain. Le finale extravagant, sur une chanson de The Ark, joue également sur cette approche contradictoire : une représentation onirique, surréelle, où le conte devient psychédélique, et à l’opposé l’utilisation d’une chanson (It Takes a Fool to Remain Sane) qui dans ce récit de libération tient presque de la note d’intention. Ce qui pourrait être bancal donne ici un cocktail casse-cou, périlleux et tout à fait prometteur."
Nicolas Bardot" D’un bois éclairé à la torche jusqu’à une rue nocturne jonchée de détritus, le réalisateur Till Kleinert parvient à construire une ambianc
" D’un bois éclairé à la torche jusqu’à une rue nocturne jonchée de détritus, le réalisateur Till Kleinert parvient à construire une ambiance pesante, de menace perpétuelle. Aidé en cela par le langage corporel très expressif de Pit Bukowski dans le rôle du « samouraï », il perce la surface des choses, ajoute un liseré angoissant à son image : les bois recèlent des dangers insoupçonnés, les rues ont changé de visage, la norme comportementale n’est plus de mise. Le visage distordu, inquiétant de Pit Bukowski n’est que le frontispice d’un univers fantasmagorique précisément construit : en tant que fée sombre revue et corrigée à l’aune d’un monde moderne plus ostensiblement sexualisé et violent, il se révèle comme une création subtilement construite, plus délicate que ce que les premiers moments du film ne laissent présager. Alors qu’on peut le soupçonner, dans un premier temps, de céder aux sirènes d’un récit convenu, Till Kleinert déjoue les pronostics, pour composer une sorte de poème macabre à l’esthétique absurde et angoissante(...)"
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