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L'histoire d'une amitié entre deux Robert qui se rencontrent dans une agence matrimoniale. Ils sont timides et recherchent tous deux la femme idéale...
L'histoire de deux Robert qui se rencontrent dans une agence matrimoniale. Tout les deux sont timides maladifs et vivent toujours chez leur mère. Il partent en "voyage de célibataires" pour trouver la femme idéale. Si l'amour ne se présente à aucun de leurs rendez-vous, la déception les réunira et ce sera le début d'une amitié au sein de laquelle ils commenceront à s'épanouir.
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" (...) Robert et Robert reste — par conséquent - une jolie fable racontée à distance, qui n'a que la p
" (...) Robert et Robert reste — par conséquent - une jolie fable racontée à distance, qui n'a que la prétention de divertir. On y décèlera, pour peu que l'on recherche un message à tout prix, une bonne dose d'optimisme - sur les possibilités qui s'offrent à tout être humain dans la vie, à partir de l'instant où il croît en son destin jusqu'au point de valoriser ses propres défauts. N'est-ce pas le sens de la réussite de Jacques Villeret, ici le timide par excellence, chez qui l'on découvre un beau jour des dons d'imitateur? Et n'est-ce pas encore en vertu de la même logique que le chauffeur de taxi devient un imprésario averti, dès que l'occasion se présente ?
Les fréquentes références que Lelouch prend le soin de faire à Un homme et une femme, confirment ce type d’interprétation : rien n'est impossible, pourvu que l’on y croie, et qu' on le désire !
Robert et Robert, qui se range du côté du cinéma de plaisir, est peut-être celui des films de Lelouch qui cumule le plus de performances d'acteurs : Jean-Claude Brialy, y compose un personnage d'une drôlerie désopilante avec beaucoup d'élégance désinvolte, Charles Denner y exprime son côté tourmenté avec plus de conviction que jamais, et Jacques Villeret confirme les promesses révélées par ses précédents rôles. On serait injuste d'oublier les numéros exemplaires de Régine, de Germaine Montero et de Macha Méril, chacune de ces vedettes ayant accepté d'aller au-delà d'une participation au générique. Dire que malgré de tels atouts, un film comme Robert et Robert crève l'écran, est une tout autre histoire ! Mais est-ce bien nécessaire à l'époque où l’on n'est que trop content de savoir qu'un cinéaste français arrache le public du week-end à une série américaine ? "
" (...) Charge contre les agences matrimoniales, ironie tendre sur les physiquement défavorisés, pamphlet sur la mis&egr
" (...) Charge contre les agences matrimoniales, ironie tendre sur les physiquement défavorisés, pamphlet sur la misère sentimentale, Robert et Robert raconte la recherche de l'âme sœur à tout prix avec une compassion comique. Film farceur sur ce qu'il y a de plus déchirant au monde : la solitude. Le ton est extrêmement attachant, au point que même les défauts du film deviennent sympathiques.
Exemple : les dialogues auraient gagné à être un peu plus fignolés. Exemple : Claude Lelouch, manifestement fou de sa caméra, aurait pu éviter quelques acrobaties visuelles, on sait qu'il est bon technicien, pas besoin de nous le rappeler à chaque fois par trop de coquetteries. Mais quel bonheur qu'un film qui traite d'un sujet universel. Un sujet qui touche tout le monde. Les acteurs ont eu, c'est clair, un penchant pour l'histoire, entre autres : Villeret et Denner, Germaine Montero, Régine et Jean-Claude Brialy, tous contents d'y être.
C'est pas si simple que ça d'organiser la rencontre d'un homme et d'une femme, chabadabada... "
" Dans la vie comme au cinéma nous sommes habités par le désir de croire, et je finis par me demander si le besoi
" Dans la vie comme au cinéma nous sommes habités par le désir de croire, et je finis par me demander si le besoin de fiction, c’est-à-dire de jeu, de féerie, de rêve réalisé, ne nous est pas d'une certaine façon essentiel.
Si l’on a encore en tête les films de Frank Capra diffusés par Cinéma de minuit et si l’on va voir, un dimanche après-midi sur les Boulevards, Robert et Robert, de Claude Lelouch, on peut saisir à l’état élémentaire cette envie de fiction.
Capra et Lelouch ont l’un et l’autre une salle pleine dans la tête, Une salle réellement populaire. Ils connaissent ce public-là. Ils ont eu la chance, ou l'énergie, l’un et l’autre de pouvoir s’extraire de son anonymat. Ils savent, mieux que leurs spectateurs, qu'il ne s’agit pas de s’en laisser conter et que la vie est là, féroce, à la sortie du cinéma. Mais ils connaissent, mieux encore, la nécessité d’un certain aveuglement provisoire qui permet soudain de s’affranchir, de décoller, de prendre en défaut la glu du quotidien.
C’est le moment où Jacques Villeret, dans Robert et Robert, découvre les ressources comiques enfermées jusque-là dans sa gangue de timidité. Il s'y enferme un peu plus pour l'exploiter et devenir vedette de music-hall. C’est le moment où Spencer Tracy, candidat à la présidence des Etats-Unis dans l’Enjeu de Capra, révèle publiquement les compromissions auxquelles il a dû consentir et retrouve du coup la confiance populaire.
A ce niveau élémentaire, la fiction n’est bien sûr que l’autre nom de la mystification, mais Capra et Lelouch le savent l’un et l’autre. Ils savent que les timides ne deviennent pas comiques de music-hall, et que les naïfs ne font pas carrière dans la politique. Ils le savent et ils retrouvent une sincérité seconde pour ne nous dire rien d’autre que : " Comme ce serait bien si... " Le rêve du coup nous est donné pour ce qu’il est. Juste un rêve. Rien qu’un rêve. C’est en cela qu’ils atteignent le spectateur, qu’ils m’atteignent, moi, dans cet entêtement irréductible du vouloir-croire, l’autre nom du vouloir-vivre.
Il a bien fallu qu’ils y passent, le jeune Capra et le jeune Lelouch, par cet aveuglement de l'espoir qui leur a permis de voir un jour leur nom en grandes lettres à l'entrée d'un cinéma. "
Film de metteur en scène, Robert et Robert est aussi un film d’acteurs. Claude Lelouch leur a toujours fait la part bell
Film de metteur en scène, Robert et Robert est aussi un film d’acteurs. Claude Lelouch leur a toujours fait la part belle, il a depuis longtemps eu un faible pour Jacques Villeret, ce bon gros aux yeux globuleux qu’il installe ici au tout premier plan. Ce comédien prodigieux va sans doute connaître à l’écran le même succès qu’il obtient sur scène. La fable du film s’est révélée prémonitoire. Apprécié seulement des habitués du café-théâtre, Jacques Villeret présente depuis plus d’un mois un one-man-show à la Gaîté-Montpamasse et fait salle comble tous les soirs ! A ses côtés, Lelouch a placé les grandes orgues de Charles Denner, frénétique et grave, imperturbable donneur de leçons, et Jean-Claude Brialy, qui fait une composition étonnante dans le rôle du directeur de l’agence matrimoniale. Ange tendre et frileux tentant d’unir d’autres couples tandis que le sien se défait, Brialy donne une dimension loufoque et tragique à ce qui n’aurait pu n’être qu’une amusante silhouette.
Mais enfin, et surtout, Robert et Robert est un film de Claude Lelouch, cinéaste-auteur. Ce qui définit le mieux la « Lelouch touch », c’est cette confiance fondamentale dans la vie et dans les hommes qui transcende la lucidité et le désespoir.
Robert et Robert est une désopilante comédie sur le sujet le plus tragique qui soit : celui de la solitude de lïiomine qui sait qu’il ne sera jamais aimé. Et Lelouch ne fait rien pour nous dorer la pilule. Mais au fond de l’autocar qui ramène de Waterloo sa cargaison de mochetés désenchantées, Robert tend à Robert un morceau de papier sur lequel il a inscrit la "liste des hommes laids, pauvres et déshérités jqui sont devenus riches, célèbres et adulés des femmes". Et il ajoute, sur le ton le plus lugubre qui soit : "Allez, souris ! C'est quand même beau, la vie !"
Lelouch est peut-être le seul cinéaste français actuellement capable de faire dire valablement une telle phrase à ses personnages. Je veux dire le seul à affirmer un humanisme authentique, fondé sur la confiance dans la capacité de tout homme, quel qu’il soit, à trouver en lui le don, la passion, l’élan qui lui permettront de se dépasser, de s’accomplir. En un temps où il est admis comme un dogme que l’homme est façonné par la société, que la règle est le malheur qui ne peut mener qu’à la révolte et au désespoir, Lelouch continue de croire aux individus et d’affirmer qu’il n’y a pas plus de fatalité historique ou sociale qu’il n’y a de fatum prédéterminé par les dieux. Pour nous administrer cette leçon bénéfique, Lelouch sait se passer des enflures wagnériennes. Sur la petite musique populaire et raffinée de Francis Lai, il continue sa bonne chanson
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