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Euny est engagée comme aide-gouvernante dans une riche maison bourgeoise. Le mari, Hoon, la prend pour maîtresse. La vie de toute la maison va alors basculer.
Euny est engagée comme aide-gouvernante dans une riche maison bourgeoise. Le mari, Hoon, la prend pour maîtresse, alors que sa femme, Hera, attend des jumeaux. La vie de toute la maison va alors basculer. Remake du film culte "La Servante", de Kim Ki-young, sorti en 1960. Présenté en sélection officielle au Festival de Cannes 2010.
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"La folie, dans cet univers si lisse, design et high-tech, est latente, mais ne demande qu'à exploser. Voir cette scè
"La folie, dans cet univers si lisse, design et high-tech, est latente, mais ne demande qu'à exploser. Voir cette scène de nuit, magistrale, où l'on se menace à coups de clubs de golf, mise en scène stylisant la vengeuse comme une femme fatale. A l'image de ses précédentes réussites, Im Sangsoo joue de la rupture de ton, laisse une large place au vertige et à l'inattendu dans une mécanique qu'on croit d'abord bien réglée. Le constat social est d'une noirceur absolue, jusqu'au grotesque; irréel de cette maison filmée comme un manoir hanté, où les lents travellings sont entrecoupés de plans en biais, de plongées ou contre-plongées violentes, comme une préparation à un dénouement grand-guignol où la folie jusqu'ici ravalée par politesse (faire preuve de respect est une marque de supériorité, inculque t-on à la fillette de la famille) finit par jaillir comme une ultime gerbe de sang. Jeon Do-yeon, déjà impressionnante dans Secret Sunshine, s'illustre dans un rôle plus ambigu qu'il n'y paraît en dindon de cette drôle de farce. L'épilogue totalement barré, lui, enfonce le clou de ce portrait malade d'une folie ordinaire, théâtre d'une dégénérescence dopé au panache."
Nicolas Bardot"The Housemaid est le remake d’un film réalisé en 1960 par Kim Ki-young, le roi du mélo coréen a
"The Housemaid est le remake d’un film réalisé en 1960 par Kim Ki-young, le roi du mélo coréen auquel la Cinémathèque française avait rendu hommage voici cinq ans. Dans la plupart de ses films, Kim Ki-young reprenait le schéma de l’allumeuse sans vergogne qui venait briser la douce harmonie familiale en profitant de la faiblesse des hommes. Contrairement à son aîné, Im Sang-soo n’a pas calé son film sur la violente pulsion érotique qui traversait son époque. Tout ici, est affaire de violence sociale et du machisme destructeur d’une société qui n’apprend rien de son passé. Sans faire l’impasse sur une sensualité amenée à haute température, le cinéaste ne traite la question sexuelle que sous l’angle d’un pouvoir sans limite imposé par les maîtres à leurs domestiques."
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