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Les retrouvailles entre Becky et sa fille Rebecca, éloignées depuis 15 ans, tournent au vinaigre quand Becky comprend que son gendre est un de ses ex-amants...
Becky Del Paramo, célèbre chanteuse Pop des années 60, rentre à Madrid après des années d'absence. Elle a préféré se consacrer à sa carrière internationale plutôt qu'à sa fille, Rebecca, qu'elle n'a pas vue depuis quinze ans. Les retrouvailles entre mère et fille sont encore plus délicates quand Becky découvre que son gendre est un de ses ex-amants. Becky comprend bientôt que le mariage de sa fille est un échec, surtout quand Manuel entreprend de la séduire de nouveau et lui annonce son intention de divorcer...
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"Comme Tout sur ma mère, une petite décennie après, ce film a marqué en son temps un cap dans l'oeuvre et la carrière d'Almodóvar : maîtris
"Comme Tout sur ma mère, une petite décennie après, ce film a marqué en son temps un cap dans l'oeuvre et la carrière d'Almodóvar : maîtrise du récit, équilibre entre l'humour et le mélodrame, engouement d'un très vaste public. Et dans les deux cas, il est d'abord question de maman.
En espagnol, talons aiguilles se dit « talons éloignés », ce qui permet un jeu de mots intraduisible : les talons éloignés sont ceux de la mère intermittente (Marisa Paredes), dont la fille (Victoria Abril) s'est toujours sentie privée, au point de rester une femme-enfant, incomplète et démunie. Leurs relations inextricables, crime passionnel compris, donnent, de très loin, le meilleur du film, tant pour la drôlerie que pour l'émotion."
Séparation, retrouvailles : cette double idée de l'élolgnement et du rapprochement préside à l'histoire de Talons aiguilles. Elle a disparu
Séparation, retrouvailles : cette double idée de l'élolgnement et du rapprochement préside à l'histoire de Talons aiguilles. Elle a disparu dans la traduction française du titre original, Tacones lejanos, à savoir “Talons lointains". Dommage, car l'adjectif "lointains" a son importance. L'explication de ce titre étrange nous est fournie dans la toute dernière séquence, où la fille et sa mère mourante communient dans une ultime étreinte (étreinte mortuaire, comme à la fin de Matador et de La loi du désir )et dans l'évocation d'une semblable obsession enfantine : des jambes de femme chaussées de talons aiguilles, s'éloignant dans un cas et s'approchant dans l'autre. Leurs deux souvenirs, visuel pour la mère et sonore pour la fille, se rejoignent et se superposent en quelque sorte, à la manière de l'éclipse finale de Matador, tandis qu'elles scellent le pacte qui les unit à jamais.
En quelques secondes, la malédiction de la séparation se trouve conjurée, la dyade originelle s'est reformée. Sublime dénouement -digne d'un Borzage ou d'un Sirk - d'une histoire hantée par la perte, l'éloignement, et leurs figures corollaires, le souvenir, le fétiche, la trace (photos, chansons, sosie-travesti, empreintes de rouge à lèvres, empreintes digitales, etc).
Là résident sans doute les grands thèmes almodovariens. La plupart des héros du cinéaste sont en effet travaillés par la douleur d'une séparation ou d'un abandon, la quête de l'autre complémentaire, la nostalgie de la fusion, le manque, l'absence, et tentent d'y remédier par tous les moyens, les plus irrationnels (dons surnaturels, tels le "flair" utilisé par Antonio Banderas dans Labyrinthe des passions ou la voyance par le même Banderas dans Matador ), et les plus radicaux : transsexualisme, séquestration, crime. C'est précisément par le biais du crime - et de son aveu - que les destinées tragiques des deux héroïnes de Talons aiguilles se rejoignent finalement.
Aidé de deux actrices formidables et finement dirigées, Almodovar retrouve, avec un brio et une intuition culottée qui se fichent du bon goût, l'essence du mélodrame, la violence de ses thèmes (la mort, le sexe et ses "sous-sols" Oedipiens), son pathos, ses convulsions, son lyrisme populaire, sa stylisation volontiers baroque et ses outrances narratives. Le tout relevé d'un humour aussi incongru que les couleurs kitsch et pimpantes dont il habille sa mise en scène. Humour qui ne dessert pas les personnages mais les relativise constamment au regard du spectateur, là encore dans un mouvement alternatif de rapprochement et d'éloignement.
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