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Santiago du Chili, 1973. Mario travaille à la morgue et sa vie bascule avec l'arrivée du corps de Salvador Allende et la disparition de la femme qu'il aime.
Santiago du Chili, septembre 73. Mario travaille à l’institut médico-légal, où il retranscrit les rapports d’autopsie. Amoureux de sa voisine Nancy, une danseuse de cabaret soupçonnée de sympathies communistes, sa vie va basculer avec l’arrivée à la morgue du corps de Salvador Allende. Après le coup d'état, Mario recherche Nancy et dans sa traversée, il semble faire l'autopsie d'une ville désolée.
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" Chacun de ses cadres porte en lui une tension palpable et vibre d'une sourde violence, faisant de sa mise en scène une exp
" Chacun de ses cadres porte en lui une tension palpable et vibre d'une sourde violence, faisant de sa mise en scène une expérience formelle intrigante, volontairement dérangeante. En effet, l'ambiance se charge d'électricité à mesure que le récit avance. Si le spectateur se croit autorisé à la torpeur, c'est pour mieux se voir ôter tout système de défense. Ainsi, à travers les errances de Mario, citoyen invisible, amoureux solitaire et travailleur besogneux en blouse blanche, le film met à distance le spectaculaire, fait entrer l'histoire par inadvertance pour mieux nous confronter avec elle. Une réussite. "
Thomas Baurez" Fascinant, certainement. Fasciste ? Pas encore. Bienvenue dans le cinéma symbolique de Pablo Larraín, qui marie la peti
" Fascinant, certainement. Fasciste ? Pas encore. Bienvenue dans le cinéma symbolique de Pablo Larraín, qui marie la petite et la grande histoire. Celle d'un homme léthargique et d'un pays hanté par le putsch de Pinochet et de ses trois mille disparus. En 1973, Pablo Larraín n'était même pas né, et c'est peut-être ce qui lui permet de transfigurer ainsi les faits, non en militant, mais en poète. "
Jacques Moricejybjyb au sujet de
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