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Léna, mère de deux enfants, traverse des moments difficiles depuis son divorce, et rien ne s'arrange quand sa famille invite son ex-mari pour les vacances.
Depuis son divorce, tout va mal pour Léna, mère de deux enfants. Elle tente de faire bonne figure, de faire face au jugement social, de s'accrocher, mais quand sa famille s'en mêle en invitant son ex-mari pour les vacances, elle se sent trahie, prise au piège, humiliée. Comment réagir ? Va t-elle s'en sortir ? Une lutte contre elle-même commence.
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C'est prouvé, un film triste peut procurer beaucoup de joie. Non ma fille... a beau montrer une femme étouffée par
C'est prouvé, un film triste peut procurer beaucoup de joie. Non ma fille... a beau montrer une femme étouffée par les normes, culpabilisée par ses proches, c'est un moment de cinéma très tonique. Sans doute parce que Christophe Honoré met en scène la crise de Léna comme une rechute d'adolescence, une ruade de vieille jeune fille – avec toute l'énergie dévastatrice, parfois le lyrisme, mais aussi les effets comiques que cela permet.
Louis GuichardChiara Mastroianni, au milieu d’une troupe d’acteurs visiblement investis (Marina Foïs et Jean-Marc Barr – qui n&rsqu
Chiara Mastroianni, au milieu d’une troupe d’acteurs visiblement investis (Marina Foïs et Jean-Marc Barr – qui n’ont jamais été aussi bons –, Marie-Christine Barrault et Fred Ulysse – réellement sublimes), impressionne. Dans la continuité de ce qu’elle faisait dans Un chat, un chat de Sophie Fillières, mais aussi, plus subtilement, dans Le Crime est notre affaire de Pascal Thomas, elle est tout simplement géniale. Elle a trouvé, consciemment ou pas, sa voie d’actrice. Elle a bien compris qu’elle n’échapperait jamais, à cause de son visage, à son ascendance. Alors elle joue de ce qui n’appartient qu’à elle : de ses sourcils volontiers inquiétants (on pense parfois à Joan Crawford, à la sorcière de Blanche-Neige de Disney), de la couleur de ses cheveux, de leurs reflets plus ou moins rouges, châtains ou noirs, pour assombrir ou éclairer au contraire son personnage, passer des scènes de comédie aux scènes de drame. Et surtout, comme chez Fillières, elle semble se diviser, créer un désaccord entre le haut et le bas de son corps, jouer de sa démarche à petits pas, si généreusement cadrée par Honoré, pour exprimer les contradictions internes de son personnage. C’est très fin, d’une grande intelligence – et bouleversant.
Jean-Baptiste MorainLa beauté du cinéma d’Honoré tient dans ce qu’il paraît à la fois totalement maîtris&eac
La beauté du cinéma d’Honoré tient dans ce qu’il paraît à la fois totalement maîtrisé et guidé sans cesse par l’urgence de l’instant. Comme lorsqu’il propose une étonnante scène de flash-back de plusieurs décennies façon conte des temps jadis venant rompre le fil d’un récit moderne, renforcé par cette liberté. Honoré est aussi passé maître dans l’art du casting, offrant à la rare Marie-Christine Barrault un personnage magnifique ou à son acteur fétiche Louis Garrel un second rôle où il peut exprimer toute sa fantaisie. Chez lui, les comédiens ne sont pas au service d’un réalisateur mais choisis pour la cohérence d’un tout vibrant, attachant et romanesque.
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