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Dans un contexte pré-apocalyptique, un homme part à la recherche de son ancienne maîtresse, responsable de son plus gros échec sentimental.
Alors que la fin du monde est proche, Robinson se souvient de Laetitia, la femme pour qui il a divorcé un an plus tôt et qui l'a quitté un beau matin, sans explication. Dans l'agitation générale, il décide de partir à sa recherche et entame une véritable odyssée amoureuse sur les traces de la femme qu'il aime toujours.
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Ce qui surprend immédiatement à la vision de ce film étonnant, vraiment original, c’est son ton. Alors qu’
Ce qui surprend immédiatement à la vision de ce film étonnant, vraiment original, c’est son ton. Alors qu’il raconte des événements terribles et réalistes, il frappe par sa sérénité, par sa fraîcheur, par son absence d’agressivité. Au point de paraître anodin au premier abord. Alors qu’il n’en est rien : proprement hallucinant, voici enfin un de ces rares films qui vous travaillent pendant des semaines.
Les frères Larrieu mettent le paquet, ne pinaillent pas, ne calculent pas. Ils semblent avoir tout mis dans ce film, tout donné. Avoir tourné comme si c’était à la fois leur première et leur dernière fois (on ne le souhaite évidemment pas), comme si rien n’avait jamais été filmé avant eux, et comme si rien ne leur succéderait – avec une inconscience maîtrisée. C’est à cette morale, à la fois modeste (offrir un spectacle merveilleux) et orgueilleuse (le panache, le risque), que l’on reconnaît les films qui comptent vraiment.
Un festival érotomaniaque qui évoque à la fois Robbe-Grillet, Romero et Demy. Les cinéastes multiplient les sc&e
Un festival érotomaniaque qui évoque à la fois Robbe-Grillet, Romero et Demy. Les cinéastes multiplient les scènes oniriques et tragiques, les dialogues hors sujet truculents, déploient un sens du setting musical incroyable (il faut voir comment les chansons, notamment celles de Léo Ferré, dramatisent les scènes) et font preuve d’une direction d’acteurs époustouflante. Les Derniers jours du monde fait résolument souffler un vent frais sur le cinéma français.
Gael GolhenC’est dans ce frémissement, où notre monde entraperçoit déjà sa fin alors que le présent fin
C’est dans ce frémissement, où notre monde entraperçoit déjà sa fin alors que le présent finit par ressembler à de la science-fiction, que ces Derniers jours du monde prennent une dimension politique et sociale évidente. Ici, pas de grandes tirades ni de psychologie surlignée, juste des faits qui s’enchaînent et s’accélèrent dans un engrenage d’urgences et d’indifférences. La mise en scène est vivifiée par les situations irréelles et décalées d’une apocalypse tournée avec les moyens du bord, un budget limité à 8 millions d’euros, minimal comparé à celui de n’importe quel film catastrophe. À renfort de ruses et d’inventions qui, au final, rendent leur fresque encore plus vivante, les Larrieu savent qu’ils ont passé un cap en relevant ce défi.
Alexis Campion
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