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Deux agents des services secrets en mission dans un cours de chant lyrique devenu un véritable nid d’espions. Y aurait-il là de quoi prêter à rire ?
Agents des services secrets, Muriel et Philippe forment un improbable duo amoureux. Dans leur nouvelle mission, ils sont chargés de mettre la main sur une clé USB cachée par Constance, la veuve d’un trafiquant d’uranium fraîchement assassiné. Cette étrange ingénue conduira le duo dans un cours de chant lyrique devenu un véritable nid d’espions. Dans cette comédie d’espionnage, les cordes vocales se libèrent, les corps se débrident et les âmes se poursuivent.
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" C’est avec un plaisir très communicatif que le réalisateur porte à ébullition les désirs de chacun, mélange inopinément les corps, les sex
" C’est avec un plaisir très communicatif que le réalisateur porte à ébullition les désirs de chacun, mélange inopinément les corps, les sexes, et fait se rencontrer des univers différents ; le choix des acteurs, venus de cinémas très divers, est à ce titre révélateur.
Porté par une énergie impromptue et inventive, qui ne trouve ses limites que lorsqu’elle est tentée par une provoc un peu facile, Le Plaisir de chanter offre un drôle de mélange des genres, se situant entre le cinéma de Rivette (son goût des intrigues clandestines et du jeu) et les films du Dogme (pour le côté instantané “cash”), et ose une liberté de ton rare dans le cinéma français. Bref, art mineur et art majeur, variété et musique classique cohabitent à merveille dans ce tourbillon orgiaque irrésistible."
"Sous couvert de polar, Ilan Duran Cohen filme avec vérité des gens de 40 ans qui sont dans l'incertitude et la légèreté de leurs 20 ans."
"Alors qu'une tradition toujours vivace du polar consiste à glisser entre les scènes utiles des notations insolites sur la vie privée des pr
"Alors qu'une tradition toujours vivace du polar consiste à glisser
entre les scènes utiles des notations insolites sur la vie privée des
protagonistes, Ilan Duran Cohen procède à l'inverse : son film « de
genre » présente un tout petit squelette narratif avec, autour,
beaucoup de chair, y compris au sens propre. L'écrivain-cinéaste peut
ainsi poursuivre et retoucher le portrait de groupe de La Confusion des genres :
des « adulescents » trentenaires ou quadragénaires, obsédés par la
fuite de leur jeunesse, machines désirantes mais sentimentaux
inconsolables derrière leur cynisme bourru.
A ce jeu-là, Marina Foïs est imbattable, et Lorànt Deutsch se fait
voler la vedette masculine par un jeune risque-tout épatant, Julien
Baumgartner, en giton-gigolo flippé. Mais la plus belle partition
revient à Jeanne Balibar, aussi enthousiasmante que jadis dans Dieu seul me voit.
Lorsque son personnage, une néo-Arielle Dombasle, chante la version
française, écrite par ses soins, d'un tube des Pretenders, I'll stand by you, cela donne « L'amour est fou »,
entonné avec une foi de charbonnier qui triomphe du ridicule. Tout le
film est là : mi-ingénu, mi-pervers, un rien kamikaze, joyeusement
fleur bleue."
"Corps et âmes se mettent à nu dans cette comédie décapante, où le thriller, le chant, le sexe et l'interrogation existentielle s'entremêlen
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