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Un jeu s'instaure alors entre un homme d'affaire et sa secrétaire, où chacun assouvit ses pulsions dans les désirs de l'autre.
Bien avant le célèbre bestseller de littérature érotique, Lee Holloway venait solliciter un emploi auprès de l'avocat Edward Grey. Très vite, les erreurs professionnelles de la jeune femme l'amène à subir les sévères corrections du strict homme d'affaire. Un jeu s'instaure alors entre Grey et sa secrétaire où chacun assouvit ses pulsions dans les désirs de l'autre.
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"... c'est par la patience conjuguée de ses deux acteurs que l'on ressent physiquement l'importance démesur&e
"... c'est par la patience conjuguée de ses deux acteurs que l'on ressent physiquement l'importance démesurée que ces deux personnages accordent à ce qui n'est au départ qu'un jeu hiérarchique. Maggie Gyllenhaal est une actrice mutine, sachant transformer une gaucherie originelle en une forme d'élégance ludique. Quant à James Spader, il semble reprendre les choses là où il les avait laissées avec Crash."
Philippe Azoury" Alors que la machine de guerre Cinquante nuances de Grey prend d’assaut les salles du monde entier, on aurait presque tendance
" Alors que la machine de guerre Cinquante nuances de Grey prend d’assaut les salles du monde entier, on aurait presque tendance à oublier qu’un autre Mr. Grey, avocat de profession, initiait il y a déjà plus de dix ans sa jeune secrétaire, la timide Lee Holloway, aux pratiques sadomasochistes. La Secrétaire, sensation « sexy » du cinéma indépendant (...) réussissait sur ce sujet scabreux à désamorcer tout voyeurisme ou moralisme, par une attention redoublée à la secrète pulsation de ses personnages.
Steven Shainberg (...) faisait preuve d’une grande finesse psychologique et signait une comédie tordue (« quirky », dirait-on en anglais), d’un humour sous-jacent, glissant comme une savonnette, et finalement moins excitante que constamment étonnante.
Le film eut d’abord la belle intuition de faire se croiser l’excellent James Spader dans son dernier rôle marquant après Crash (David Cronenberg, 1996) avec l’éclatant début de Maggie Gyllenhaal, actrice formidable de malléabilité physique et émotionnelle, parfaite dans le rôle de Lee, jeune femme portée sur l’automutilation et à peine sortie de l’hôpital psychiatrique (...)
La grande originalité du film tient moins à ce qu’il fasse de la soumission de son héroïne une forme d’émancipation, qu’à sa façon de rendre intelligible la complète réversibilité du mécanisme de domination : si le pouvoir semble d’abord du côté du patron, on comprend qu’il n’en réside pas moins dans le consentement de la jeune femme, dont les exigences désirantes commandent souterrainement les actes de son partenaire – notamment lors de ces passages où l’on voit Lee commettre volontairement des fautes pour déclencher sa punition.
S’établit un vertigineux circuit de demandes et de réponses qui rend justice à la complexité de la relation SM. Shainberg décrit, avec une complète lisibilité et une conception inventive du décor (le cabinet comme jardin intérieur), les flux de désirs en circulation dans ce rapport ritualisé, dont la vertu est d’accueillir l’altérité de deux inadaptés dans un monde qui ne reconnaît pas leur jouissance (...)
il faut voir l’ensemble comme une comédie romantique, dont Shainberg aura singulièrement renouvelé l’attirail avec une somme d’objets et de postures inédits (fessée, ustensiles érotiques, etc.), sillonnant de cuir et de clous le drôle de chemin que Lee et Grey auront à parcourir pour arriver l’un à l’autre."
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