" Alberto est celui qui choisit l’angle
(le plus facile comme le plus cruel : la
séduction amoureuse), le terrain et le
moment d’attaque. Hors de la prison, il
impose son regard, son point de vue sur
Lisa, il met en scène les hasards, maîtrise
les rencontres, tente de reconstituer
le puzzle de ce personnage féminin plutôt
insaisissable (la plupart du temps, Lisa
est en déplacement, en train de marcher,
en bus ou en taxi).
Si le film ne prend pas
parti pour l’un contre l’autre, il faut bien
dire qu’Alberto, en maître de cérémonie,
devient presque haïssable, poussant Lisa
à renoncer au privilège de sa semi-liberté.
A ce petit jeu éminemment cinématographique
des doubles visages et
doubles vies des personnages, les
acteurs aussi dévoilent des facettes
qu’on ne leur connaissait pas (...)
Calopresti filme le présent et préfère
rajouter le poids du passé aux zones
d’ombre des personnages, hors-champ
prégnant souvent évoqué et jamais montré
- sinon fugacement par de vieilles
coupures de presse où l’on aperçoit Lisa
au moment de son procès. On comprend
ainsi pourquoi le film a pu gêner en Italie,
et pourquoi il gênera sans doute en
France (...)
La seconda volta vise
juste en déjouant toutes les attentes,
parvenant à parler du passé sans nostagie,
et cette façon de restituer à une
tranche d’histoire sa dimension irréductible,
absurde - comme la balle dans la
tête de Sajevo - est bien plus dérangeante,
et obsédante, que tous les films qui
tentent d’expliquer et d’expier.
À côté du
cinéma de Moretti, La Seconda volta
ouvre, de manière discrète, une brèche
dans la léthargie du cinéma italien
d’aujourd’hui; autant dire que pour
Mimmo Calopresti, cette première fois
est déjà la bonne."
Pierre-Olivier Toulza
