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Alexandre, qui ne cesse de voir et de parler à son père mort depuis peu, doit retrouver les siens dans la maison familiale.
Alexandre s'embrouille une nouvelle fois avec son père Jacques. A priori, il ne devrait pas, car ce dernier vient de décéder, mais Jacques, ou plutôt son esprit, est bien là, à râler à ses côtés. Et comme Alexandre est le seul à le voir et donc à lui parler, sa mère, sa femme et son frère commencent à s’inquiéter de son étrange comportement.
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"Alexandre est un romancier happé par l’écriture, qui prend rarement le temps de parler avec ses proches. Apr&egrav
"Alexandre est un romancier happé par l’écriture, qui prend rarement le temps de parler avec ses proches. Après la mort de son père, il se retrouve face à un fantôme très bavard qui tente de lui donner quelques leçons de vie. Le procédé n’est, certes, pas nouveau. Papa est un fantôme de Sidney Poitier en 1990 – pour n’en citer qu’un parmi de nombreux autres – développait déjà cet argument. Mais L’Esprit de famille évite le mélo et le pompier en parvenant à garder un délicat équilibre entre mélancolie et sarcasme. Il faut dire que son paternel est parfait ! François Berléand réussit à être cynique et tendre et compose avec Guillaume de Tonquédec un duo assez touchant. Éric Besnard soigne aussi ses personnages secondaires, dont le gros coup de coeur du film, Jérémy Lopez (trop peu utilisé par le cinéma) en frère cadet accro au travail."
Sophie Benamon"Il ne s’agit pas ici d’une énième comédie française sur la famille. Au contraire, ce film touc
"Il ne s’agit pas ici d’une énième comédie française sur la famille. Au contraire, ce film touche plus d’une fois au drame, avec de petites touches d’absurde et une vraie recherche visuelle. Un soin particulier est apporté aux décors, accessoires et mise en scène. Le concept même du film invite à un travail sur le regard et sur l’espace, car Jacques, le père d’Alexandre, n’est visible que de lui. Cela génère de nombreuses scènes où, plutôt que de filmer un homme qui parle tout seul, Eric Besnard fait de la mise en scène, et filme Guillaume De Tonquédec derrière des draps, ou fait des raccords dans l’axe, qui font disparaître et apparaître le père. S’il n’y a rien de révolutionnaire, l’établissement d’une véritable grammaire cinématographique, au son comme à l’image, est rafraîchissant. Un autre point positif : tous les personnages bénéficient d’une véritable caractérisation. Parfois un peu cliché, mais bien réelle. Ils ne sont pas de simples fonctions, ils présentent une véritable évolution (même celui de Jacques, le père décédé). Le seul qui pêche est le personnage de Roxanne, la femme du protagoniste."
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