" Toute l’esthétique du film s’annonce dès le premier plan, celui de Hanna plongée dans l’eau bleue, en maillot de bain rouge. Le plan suivant voit la jeune fille de treize ans déambuler avec un sac rouge sur les rochers, et découvrir ses premières règles ; puis les couleurs bleues de la cuisine des grands-parents accentuent encore ce parti pris d’opposition entre des tons chauds associés à Hanna, et des tons froids associés à sa famille et à une société québécoise des années soixante encore marquée par le duplessime.
Cette grammaire permet d’affiner les caractéristiques des différents protagonistes. Si la mère catholique, engoncée dans son manteau vert sur fond de ciel bleu, sombre dans le silence et la maladie, on comprend vite, grâce aux murs marron de la pièce où il tâche de faire œuvre d’écrivain, que le père juif - présenté de prime abord comme autoritaire - est un personnage à plusieurs facettes.
Tout ce qui est associé à la création artistique se rapproche ainsi de l’univers de la jeune fille (en premier heu, les fauteuils rouges du cinéma où elle découvre Vivre sa vie de Jean-Luc Godard). Tandis que l’échec de la brève fugue de Hanna dans le milieu de la prostitution est d’emblée annoncé par la tenue bleue qu’elle porte alors (un rouge à lèvres vif métaphorise cependant la réduction de tout son être à son seul sexe).
Il est sans doute dommage que le renvoi déjà évoqué à Vivre sa vie soit aussi insistant. Godard, dans ce film - l’un de ses meilleurs -, envoyait Anna Karina s’identifier à Falconetti dans La Passion de Jeanne d'Arc de Dreyer, et cette scène unique suffisait à rayonner sur le récit. Léa Pool, en expédiant moult fois Karine Vanasse contempler Anna Karina, finit par stériliser le référent (même si le relais ainsi passé, de génération en génération, entre les trois actrices est bien sûr très émouvant).
Au total, on considérera toutefois cette réserve comme mineure, tant on a d’intérêt à voir un film au langage cinématographique si riche, et capable d’évoquer avec finesse les attirances incestueuses (avec son frère) et homosexuelles (avec son professeur d’anglais, incarnée par l’écrivain Nancy Huston, coscénariste du film, et dont la silhouette est étonnamment proche de celle d’Anna Karina) d’une toute jeune adolescente."
Eric Derobert
