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Installé au volant d'un taxi, Jafar Panahi sillonne les rues de Téhéran. Chaque passager lui offre un visage différent de la société iranienne.
Hommes et femmes, jeunes et vieux, riches et pauvres, traditionalistes et modernistes, vendeur de vidéo pirates et défenseur des droits de l'homme... se retrouvent tour à tour dans le même taxi, conduit par un surprenant personnage, le réalisateur lui-même, l'auteur du "Cercle" et "Sang et or", banni par le régime, qui sillonne les rues de Téhéran. Chaque passager lui offre un visage différent de la société iranienne... Ours d'or au festival de Berlin 2015 et grand prix de la FIPRESCI.
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" ... depuis 2010 lorsque, après sa condamnation à six ans de prison pour un film jugé injurieux par les chatouilleuses autorités, il
" ... depuis 2010 lorsque, après sa condamnation à six ans de prison pour un film jugé injurieux par les chatouilleuses autorités, il lui a été intimé de ne plus tourner, composer de scénario, ni s’adresser à la presse pendant vingt ans.
Après deux œuvres d’intérieur (Ceci n’est pas un film et Closed Curtain, non distribué en France), Taxi Téhéran marque un décloisonnement (...) la richesse des discours générés laisse penser qu’en réalité le film glane dans cet inépuisable réservoir à fiction une trame très écrite.
Panahi compose avec un art de l’esquive, brouillant les pistes et rivalisant de ruse avec la complicité de fidèles réunis pour toutes les étapes de la confection du film dans le secret et l’anonymat. Ce manuel façon «Dissidence, mode d’emploi» est aussi l’occasion d’un petit précis de mise en scène, où le cinéaste désobéissant et visible à l’écran fixe le cadre.
Trois caméras de poche embarquées et dissimulées notamment sur le tableau de bord laissent le regard se déployer. Où commence le réel, d’où naît la fiction ? Cette facture modeste, qui feint le tournage improvisé et dont le seul moteur semble être la logique du «pousse-toi de là que j’m’y mette» finit d’instiller le doute en ménageant l’intrusion du réel, telle cette scène du Miroir, de Panahi, où la fillette refusait soudain de jouer son rôle. Ici, ceux qui le reconnaissent au volant font mine de s’étonner : «Tu es vraiment taxi ?»
Sous des atours inoffensifs et quotidiens, le récit teinté de double discours est gagné par l’intrusion d’un hors-champ inquiétant lorsque sa jeune nièce, qui doit tourner un court métrage à l’école, se voit imposer des règles de censure de plus en plus saugrenues. Ce dispositif immersif agit comme une réponse au cadre répressif et à la surveillance généralisée. Le mot de la fin est laissé au bon sens de son avocate : en substance, quand on est partout en prison, vivons."
" La forme même est à la fois ambiguë et révélatrice : fausses tranches de réalité volées en caméra cachée, vraies scènes de fiction. Une z
" La forme même est à la fois ambiguë et révélatrice : fausses tranches de réalité volées en caméra cachée, vraies scènes de fiction. Une zone floue, à la lisière du documentaire, que le réalisateur aime occuper dans ses films : souvenez-vous de la fillette du Miroir, jeune actrice qui jouait l'actrice. Ici, beaucoup de passagers interprètent leur propre rôle. Mais, à travers chaque personnage, c'est sa propre place de cinéaste, de témoin et de créateur que questionne l'homme qui « conduit » le film.
Quand il se retrouve complice malgré lui d'un vendeur de DVD à la sauvette, c'est pour mieux rendre hommage aux films interdits de Woody Allen ou Nuri Bilge Ceylan. Quand il offre un « frappuccino » à sa nièce adolescente, c'est pour l'observer se débattre — déjà — avec l'absurde censure imposée par la maîtresse, pour un film scolaire.
Expérience de cinéma vivifiante, limpide, Taxi Téhéran frappe aussi par sa modestie : non pas celle qu'impose la partie de cache-cache avec les autorités, mais celle, pleine d'autodérision, que l'artiste s'impose à lui-même, qu'on le voie en butte aux débordements de ses passagers ou constamment égaré dans les méandres de la ville. Il est peut-être le pire taxi de Téhéran, mais le prix de la course est inestimable. "
" Démêler le vrai du faux est impossible tant le cinéaste est passé maître dans le vrai-faux-documentaire, ajoutant à son propos une mise en
" Démêler le vrai du faux est impossible tant le cinéaste est passé maître dans le vrai-faux-documentaire, ajoutant à son propos une mise en abîme personnelle, quand on essaie de voler les cartes mémoires des caméras installées dans le taxi. Bref, tout ceci est du cinéma, du grand, du beau, du fort."
Yannick Vely
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