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Depuis 5 ans, Pietro vit seul dans la montagne. Une équipe de télé le découvre et réalise un reportage sur lui, le forçant à revenir en ville...
Depuis cinq ans, Pietro vit seul dans la montagne, à l'écart de toute civilisation. Lorsqu'une équipe de télévision le découvre et réalise un reportage sur lui, il est forcé de retrouver la ville dont il avait fui le bruit, le trafic, le consumérisme et les habitants. Sa soudaine célébrité et son succès nouveau auprès des femmes remettent en question son intégrité et ses principes....
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"Les tentations, la lobotomisation et l’abêtissement inhérent à la vie moderne et plus précisément dans les grandes villes constituent un th
"Les tentations, la lobotomisation et l’abêtissement inhérent à la vie moderne et plus précisément dans les grandes villes constituent un thème courant en filigrane au sein de la filmographie de Dino Risi. [...] L’Homme à la Ferrari (1967), le précédent film de Risi qui réunissait déjà le couple Vittorio Gassman / Ann-Margret. Le sujet avait beau être différent, on trouve néanmoins une continuité entre les deux oeuvres. Vittorio Gassman incarne dans les deux cas un être engoncé dans une rigueur traditionaliste pour L’Homme à la Ferrari, sauvage et rousseauiste dans Le Prophète ; et Risi, tout en poussant cette image vers la caricature, la confronte également aux contradictions qu’éveillera le désir symbolisé à chaque fois par les charmes d’Ann-Margret."
Justin Kwedi"Pietro Breccia (Vittorio Gassman) décide de vivre en ermite en haut d’une montagne avec quelques animaux comme uniques compagnons. A partir
"Pietro Breccia (Vittorio Gassman) décide de vivre en ermite en haut d’une montagne avec quelques animaux comme uniques compagnons. A partir de ce postulat, le cinéaste se livre à une satire virulente qui n’épargne personne. Dans la ligne de mire et en premier lieu, la société de consommation que « le prophète » a tenté de quitter. Risi filme Rome comme une antichambre de l’Enfer : embouteillages monstrueux, vacarme permanent, pollution… Toutes proportions gardées, Le Prophète rappelle deux grands films à charge contre la civilisation de la bagnole : Week-end de Godard et Trafic de Tati. Le cinéaste montre avec une certaine acuité vacharde la manière dont la vie moderne nous avilit [...]
Finalement, s’il fallait trouver une référence à ce Prophète, c’est du côté des premiers films de Jean Yanne qu’il faudrait se tourner : même manière de tirer à boulets rouges sans faire dans la dentelle et en prenant bien soin de n’épargner personne. Le trait est parfois épais mais il faut aussi reconnaître que cette comédie à mille lieues de tout « politiquement correct » est globalement assez réjouissante…"
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