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Au milieu du XVIIIème siècle, le jésuite Jean-Denis Attiret se voit confier la tâche honorifique de peindre le portrait de l’impératrice Ulanarae...
Au milieu du XVIIIème siècle, le jésuite Jean-Denis Attiret est un des peintres officiels de la Cour impériale de Chine. Il se voit confier la tâche honorifique de peindre le portrait de l’impératrice Ulanarae. Au fil des heures de pose, une relation se noue entre l'impératrice et le peintre, compliquée par les traditions extrêmement rigides de la cour et les différences culturelles entre Orient et Occident...
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"Une œuvre délicate tournée in situ par un cinéaste français féru d’Asie, qui confronte
"Une œuvre délicate tournée in situ par un cinéaste français féru d’Asie, qui confronte les sociétés orientale et occidentale de l’époque à travers les arts plastiques. Au-delà de cette réflexion, ce qui se joue est d’ordre sensuel. Le lien trouble entre l’artiste et son modèle lors des séances de pose contrevient à la règle ecclésiastique mais aussi au statut quasi divin de l’impératrice de Chine. Dilemmes et tensions très bien exprimés dans ce film confectionné avec un soin et un goût exquis (costumes, maquillages et décors). Certes, il perd un peu de sa force après l’envoi du jésuite en exil ; la conclusion du film, malgré son lyrisme, sort de la problématique mise en place dans les deux premiers tiers. Mais cette œuvre pourrait devenir une référence en matière de reconstitution raffinée de la Chine ancestrale."
Vincent Ostria"Le film a été tourné dans les décors reconstitués de la Cité interdite, avec des centaines d
"Le film a été tourné dans les décors reconstitués de la Cité interdite, avec des centaines de figurants, des costumes en soie brodés main, fidèles au fil près aux originaux, et des objets d’époque d’une valeur de 300 000 euros pièce. Le résultat, à l’écran, est somptueux, digne, dans ses extérieurs comme ses intérieurs, des grands drames de Zhang Yimou. Avec, en même temps, un vrai sens de l’épure : belle idée, par exemple, d’avoir fait s’animer les dessins au fusain de Jean-Denis Attiret pour représenter les scènes de bataille… Les dernières séquences — une promenade lumineuse et cruelle dans un jardin au milieu d’enfants, un geste esquissé par l’impératrice qui se condamne elle-même — séduisent par leur romantisme enflammé."
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