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Une jeune femme vit chez sa mère dans un pavillon de banlieue et travaille chez un avocat. Pour pimenter son quotidien, elle invente une agression.
Veuve, Louise vit avec sa fille Jeanne dans un petit pavillon de banlieue, situé à deux pas d'une station de RER. Louise gagne sa vie en gardant des enfants. Jeanne cherche mollement un emploi. Un jour, Louise pense avoir trouvé sur Internet un travail idéal pour sa fille : un poste de secrétaire chez un avocat renommé, Samuel Bernstein. Jeanne ne montre aucun enthousiasme. Le nom de cet avocat lui donne alors une idée des plus étranges. Dans le RER, la jeune fille invente en effet une singulière histoire d'agression. Bientôt, les médias s'emballent et tout le monde prend fait et cause pour Jeanne. Très vite, Louise redoute que sa fille n'ait un terrible mensonge à se reprocher...
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(...) Il faut à la fois une très subtile intelligence politique et une immense générosité de conteur (...) pour assembler une telle coexiste
(...) Sans juger, sans générosité excessive non plus, il filme le processus fou qui pousse un être fragile à s`inventer une existence. Peupl
(...) Sans juger, sans générosité excessive non plus, il filme le processus fou qui pousse un être fragile à s`inventer une existence. Peuplé de personnages secondaires savoureux (...) son film nous prend à témoin d'une société, la nôtre, et de ses folies. C'est magnifique.
La Rédaction"[...] André Téchiné adapte, ici, une pièce de théâtre de Jean-Marie Besset. Ceux qui ont lu ou vu “RER” sauront de quel fait divers l’aute
"[...] André Téchiné adapte, ici, une pièce de théâtre de Jean-Marie Besset. Ceux qui ont lu ou vu “RER” sauront de quel fait divers l’auteur s’est emparé pour explorer la psyché d’une jeune fille. Laissons aux autres la surprise : Téchiné mène avec brio les deux premiers tiers du récit. On ne sait trop où il nous emmène, mais on le suit dans le sillage de Jeanne, Tanguy au féminin, qui regarde passer la vie par les fenêtres de son RER de banlieue.
Emilie Dequenne y trouve son rôle le plus dense depuis “Rosetta”, et l’investit avec toute l’expérience acquise depuis. Duvauchelle est un Franck à la fois charismatique et inquiétant. Quant à Deneuve et Blanc, on parvient assez vite à oublier leurs parcours respectifs pour imaginer l’idylle qui aurait pu exister entre leur personnage. Cette galerie de portraits se met en place progressivement – avec, aussi, les interventions pas si anodines du fils et de la belle-fille de Samuel (Ronit Elkabetz et Mathieu Demy). [...]"
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