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Une enquête périlleuse sur l'assassinat de deux militaires à la frontière entre la Corée du Nord et la Corée du Sud... par le réalisateur d'"Old Boy".
Deux militaires coréens sont assassinés sur le pont du Non-Retour à la frontière de la Corée du Nord et de la Corée du Sud. Devant les remous politiques créés par l'affaire au niveau international, une enquête est menée par une major suisse d'origine coréenne, Sophie E. Lang. Celle-ci va tenter de reconstituer le drame... Adapté du roman "DMZ" (Demilitarized Zone) du jeune écrivain Park Sang-yeon, un thriller politique, à la narration sophistiquée, qui devint l'un des plus gros succès du cinéma coréen (5 millions de spectateurs !) et imposa le nom du réalisateur surdoué des futurs "Old Boy" et "Thirst, ceci est mon sang".
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La mécanique de la guerre froide coréenne apparaît lors du début de l’enquête comme un processus de
La mécanique de la guerre froide coréenne apparaît lors du début de l’enquête comme un processus de rejet mutuel entretenu consciencieusement. Chaque personne interrogée par le major se livre à un affichage outrancier de sa haine envers l’autre Corée, avant de se murer dans le silence. Tels deux aimants mis dos à dos, le nord et le sud se repoussent afin de justifier leurs propres existences, sous l’œil attentif des dignitaires de chaque camp. Errant entre ces deux pôles, le major ne parvient ainsi à retirer aucune vérité, et les flashbacks résultants des interrogatoires ne font que mettre en image les mensonges et les non-dits. Le film tourne alors étrangement à vide, mais l’on comprend bien vite qu’il s’agit là d’un effet bel et bien recherché.
Retrouvez la critique complète ici.
Cette réussite de l’auteur d’Old Boy et Thirst, ceci est mon sang, tous deux primés au Festival de Canne
Cette réussite de l’auteur d’Old Boy et Thirst, ceci est mon sang, tous deux primés au Festival de Cannes, n’avait jamais connu de distribution commerciale dans les salles françaises. C’est pourtant une œuvre de grande tenue, au carrefour du thriller et du cinéma politique. Moins fiévreux et baroque que les autres films de Park Chan-wook, l’essai dévoile une construction narrative surprenante et révèle un cinéaste doté d’un puissant sens visuel. Loin de s’attarder sur un pesant suspense policier (les coupables sont désignés dans le premier quart d’heure du film), la narration préfère cerner l’ambiguïté des mobiles des protagonistes, dévoilés seulement au dénouement.
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