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Jackie Kennedy donne une interview et revient sur les événements qui se sont succédé après l'assassinat du président John Kennedy le 22 novembre 1963.
22 Novembre 1963 : John F. Kennedy, 35ème président des États-Unis, vient d’être assassiné à Dallas. Confrontée à la violence de son deuil, sa veuve, Jacqueline Bouvier Kennedy, First Lady admirée pour son élégance et sa culture, tente d’en surmonter le traumatisme, décidée à mettre en lumière l’héritage politique du président et à célébrer l’homme qu’il fut.
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"Alors qu'elle vient de lui livrer le récit du drame du 22 novembre à Dallas et des sentiments qu'il lui a inspirés, Jacqueline Bouvier Ken
"Alors qu'elle vient de lui livrer le récit du drame du 22 novembre à Dallas et des sentiments qu'il lui a inspirés, Jacqueline Bouvier Kennedy met en garde le journaliste : "Ne croyez pas un instant que je vais vous laisser publier ça." Sur l'écran, le visage de Natalie Portman s'affiche alors en gros plan, et c'est comme si Jackie Kennedy plongeait son regard dans celui du spectateur qui se trouve en situation de sonder l'insondable. Insondable, la douleur de cette femme dont le mari vient d'être tué sous ses yeux, à peine une semaine auparavant. Insondable, le mystère de celle qui fut une icône de son temps, photographiée, filmée, interrogée sans relâche pendant des années, et dont on ne sait presque rien, tant elle a tout contrôlé, à commencer par elle-même."
"Le désir de contrôler, voilà précisément ce qui l'a conduite à provoquer cet entretien avec Theodore H. White. Un journaliste dont le film ne donne pas le nom, de même qu'il ne cite aucune des sources ayant permis au scénariste Noah Oppenheim de composer cet extraordinaire portrait d'une femme blessée, torturée par la douleur, engluée dans le désarroi, qui erre en son palais, se gorge de vodka, se bourre de calmants et, en dépit de tout, à aucun moment ne perd pied, gardant sa contenance, son éclat intact."
"Une scène, parmi beaucoup d'autres, est éblouissante : Jackie Kennedy annonce à ses enfants que leur père ne reviendra jamais. Natalie Portman fait alors montre d'une maîtrise très impressionnante. Remarquable également, la très habile utilisation de l'émission "Une visite de la Maison-Blanche avec Mrs. John Kennedy", enregistrée et diffusée moins de deux ans avant Dallas (oui, la présidence Kennedy fut brève, sans doute l'avait-on oublié), qui augmente l'effet de réalité créé par le film. Lequel n'est pas un "biopic", il s'agirait même plutôt d'un "anti-biopic", qui dessine un portrait infiniment convaincant et intègre une sorte de connaissance subliminale de Jackie Kennedy, formée de tout ce que le spectateur sait déjà d'elle, et de tout ce qu'il croit savoir."
"Régi par un champ contre-champ implacable, le face à face entre Theodore H. White et Jackie a tout d’une domination, le reporter essuyant l
"Régi par un champ contre-champ implacable, le face à face entre Theodore H. White et Jackie a tout d’une domination, le reporter essuyant les réparties cinglantes et les injonctions soudaines à biffer les confidences qu’il a prises en note la seconde d’avant. Natalie Portman reconstitue avec un mimétisme saisissant la mosaïque de cette femme brisée par un double deuil (elle venait de perdre un nouveau-né quelques mois plus tôt), redoutable manœuvrière chez qui le calcul politique cohabite avec l’affliction la plus sincère. Parallèlement, la conversation existentielle que Larraín prête à Jackie et à son prêtre (RIP, John Hurt), prié de donner un sens à sa tragédie, rappelle que cette interview pour Time n’a rien d’une confession mais tout d’un récit, à l’écriture duquel elle s’est employée dès son entrée à la Maison blanche. Ainsi, devant l’absence de mobilier à valeur patrimoniale au 1600 Pennsylvania Avenue, elle se mit en quête des artéfacts manquants afin de redonner à la demeure présidentielle son lustre passé. Une fois menée à bien, la restauration fera l’objet d’un reportage télévisé surréaliste, au cours duquel la maîtresse de céans s’adresse à la caméra à la manière d’un automate dépressif, au sourire programmé, et qu’un ventriloque à l’accent impossible aurait doué de parole."
"Contre toutes attentes, il faut bien l’avouer, Natalie Portman hérite de cette fragile aura, dont Nicole Kidman fut nimbée plus longtemps qu’aucune de ses contemporaines. Lors d’un concert organisé par Jackie, un plan rapproché sur son visage captivé par la musique remet d’ailleurs en mémoire celui de Kidman lors de la scène de l’opéra dans Birth, autre portrait de femme consumée par le deuil. Resserrant ses cadres au plus près de son interprète, Larraín s’impose comme le véritable orfèvre de la mue amorcée par Portman avec l’inégal Black Swan. Une mise à nu qui ne fait qu’épaissir davantage le mystère d’une fortitude blessée, redevenue étrangère au spectacle auquel elle s’est pourtant livrée ; pour passer du cauchemar au conte de fées."
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