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Rick est un scénariste en vogue, entre Los Angeles et Las Vegas. Il cherche à briser le sort qui l’a plongé dans une mélancolie profonde.
Knight of Cups suit la quête de Rick, un scénariste en vogue, entre Los Angeles et Las Vegas. Au milieu de décors urbains grandioses, il cherche à briser le sort qui l’a plongé dans une mélancolie profonde. Sur sa route, des femmes telles des muses l’aideront à leur façon à trouver sa voie.
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"Avec Knight of Cups c’est la première fois que Terrence Malick se confronte à ce point au monde moderne,
"Avec Knight of Cups c’est la première fois que Terrence Malick se confronte à ce point au monde moderne, au contemporain, et aux Etats-Unis d’aujourd’hui. Ce monde ne lui parle pas ; ne s’y retrouvant pas, il décide d’y perdre ses personnages, de les laisser se faire engloutir par ce monstre affamé, et tenter de s’en extirper. C’est aussi la première fois qu’un film de Malick ressemble à un cauchemar, cauchemar de la vie moderne, de ses architectures coupantes, des privilèges des classes favorisées bien réelles, mais qui glisse vers une sensation de flottement, de malaise, et d’irréalité très lynchéenne. Rick évolue, comme un somnambule vacillant dans un décor qui aurait perdu ses contours. Los Angeles, Las Vegas, Beverly Hills. Tel un reflet en négatif de son propre cinéma, de la Californie au Nevada, Malick nous conduit vers les murs les plus froids et les plus anguleux, sous le soleil et les palmiers dont il ne filme parfois que le sommet, comme pour nous faire oublier le bitume qu’ils entourent. On pourra reprocher à Malick de ne pas être de son temps, mais il s’en soucie probablement peu. Le marais social de luxe et d’apparence dans lequel baigne son Hollywood renvoie directement à l’allégorie balzacienne du Veau d’or."
Olivier Rossignot"Désormais éclaté et urbain, toujours sublime quoique mutant, le cinéma de Malick n’est plus en qu&ec
"Désormais éclaté et urbain, toujours sublime quoique mutant, le cinéma de Malick n’est plus en quête d’harmonie ou de grâce, car l’univers qu’il ausculte dans Knight of Cups en est dénué. Il met en scène une quête avortée, l’acceptation d’un échec. Rick voudrait trouver du sens, tente désespérément d’échapper à la vacuité de son existence, mais son seul salut proviendra de sa capacité à accepter le vide auquel il appartient. Jamais Malick n’avait à ce point sondé le désespoir, radiographié le vertige. La quête effrénée d’un Christian Bale éblouissant occupe ainsi le moindre plan, Knight of Cups étant son récit le plus resserré. Les digressions sont rares, la narration quasi-chronologique. En résulte un grand écart sublime, entre la puissance évocatrice de l’image et la limpidité de ce qu’elle raconte."
Simon Riaux"Malick conçoit un cinéma d’une humanité sans pareille où la raillerie et le cynisme n’ont pas
"Malick conçoit un cinéma d’une humanité sans pareille où la raillerie et le cynisme n’ont pas leur place. Si l’univers dans lequel évolue son héros est une illusion (Hollywood, Las Vegas, ses fêtes, ses créatures, son vide), Malick sait combien la beauté du monde se niche aussi dans cette illusion. Qui mieux que lui pour filmer la pyramide et le sphinx en toc de l’hôtel Luxor de Vegas, ou un sosie d’Elvis Presley, avec le même émerveillement que s’il était devant les vrais ? Dans le cinéma malickien, la tendresse est tout autant adressée à l’ancienne épouse (Cate Blanchett) qu’à la conquête du moment (Teresa Palmer désignée comme la "grande prêtresse", sans doute la fille la plus inoubliable du casting), au riche qu’au pauvre, à la star qu’au figurant, au playboy tentateur (Antonio Banderas) qu’au prêtre, à la religion qu’à l’ésotérisme, à l’humain en géné- ral qu’à l’insecte en passe de se noyer dans une piscine. Le film réussit le mariage contre-nature de l’impudeur et de la bienveillance. Si la fin apporte un semblant de réponse quant au destin de son personnage, sans doute est-elle aussi illusoire que le reste. Car finalement, cet homme, exilé dans un désert où les astres scintillent comme des néons, est le même que celui qui trace sa route au volant de sa décapotable sur les échangeurs de L.A. tandis que les panneaux publicitaires ornés de mannequins sublimes éclairent la nuit telles des étoiles. Le cinéaste a beau s’attacher à un héros déconnecté de la réalité, un chevalier (knight) – dont la quête sans fin est de rassembler les continents à la dérive de son monde intérieur, le film lui, les réconcilie par la seule grâce de son regard."
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