
Paul Driessen : "Je préfère travailler seul"
VIDEO | 2016, 9' | Néerlandais, biberonné aux comics américains, Paul Driessen s'est souvent trouvé par hasard a...
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Ari Folman écoute son ami lui raconter un de ses cauchemars récurrents, faisant ressurgir de sa mémoire des souvenirs de l'invasion israélienne du Liban...
Un bar de nuit à Tel-Aviv. Le metteur en scène israélien Ari Folman prend un verre avec un ami qui l'a tiré du lit pour lui raconter un cauchemar récurrent : il est poursuivi par vingt-six chiens, le nombre exact de ceux qu'il a dû abattre en 1982, comme jeune recrue dans l'invasion israélienne du Liban. Cette conversation fait surgir une image dans la mémoire d'Ari, lui qui n'a gardé aucun souvenir d'une guerre dans laquelle il fut pourtant mobilisé aussi : il se revoit soudain avec deux camarades en train de se baigner devant Beyrouth bombardée. Perturbé par cette vision, il décide d'aller interroger à travers le monde ses anciens compagnons d'armes.
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"... un choix artistique qui permet de rendre les cauchemars des soldats encore plus terrifiants (...) mais aussi d'apporter une di
"... l'énergie brutale dégagée par ces dessins en mouvement restitue (...) le cauchemar où se sont tro
" Qu'ai-je donc fait à Beyrouth, en septembre 1982, pendant le massacre perpétré par les chrétiens pha
" Qu'ai-je donc fait à Beyrouth, en septembre 1982, pendant le massacre perpétré par les chrétiens phalangistes dans les camps de réfugiés palestiniens de Sabra et Chatila ? Ainsi se tourmente Ari Folman, quadragénaire de Tel-Aviv mobilisé par l'armée israélienne lors de la première guerre du Liban. Son investigation prend la forme d'un « documentaire d'animation », onirique et psychanalytique, où le choix du dessin se révèle fulgurant pour refléter la navigation du récit entre présent et passé, entre cauchemars, fantasmes et vérités. Car non seulement les souvenirs d'Ari lui font défaut, mais les anciens soldats qu'il retrouve paraissent eux-mêmes flotter dans les eaux troubles de leur mémoire et d'images qu'ils ont (re)construites a posteriori.
Autour de ce trou noir resurgissent ainsi les années 1980 d'une jeunesse banale, rétrospectivement bouleversante : le tube Enola Gay, les soirées en boîte et leur tension sexuelle, et les ambitions d'alors, toutes abdiquées au retour, sur fond de culpabilité entêtante.
Si Valse avec Bachir ne réserve aucune vraie révélation sur Sabra et Chatila, c'est qu'Ari Folman cherche avant tout à regarder enfin en face une vérité déjà accessible à autrui depuis longtemps, et qui surgira finalement dans une lumière aveuglante. Un grand film antimilitariste. Un grand film tout court"
" Valse avec Bachir s'approche au plus près des visages dessinés (...) Jusqu'aux dernières images boulever
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