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Au moment de son incorporation, un paysan du Tyrol autrichien refuse de jurer fidélité à Adolf Hitler. Il est alors emprisonné...
Franz Jägerstätter vit avec son épouse et ses enfants dans un petit village du Tyrol. Il tente de mener une vie paisible et honnête. Quand l'Allemagne nazie annexe l'Autriche, il est envoyé faire ses classes et revient quelque temps après, n'hésitant pas à exprimer son désaccord avec les nazis. Cela lui vaut le rejet d'une partie des habitants des environs. Mais Franz n'en démord pas. Il ne veut pas tuer pour son pays. Quand la guerre éclate, il est incorporé. Mais comme il refuse de jurer fidélité à Adolf Hitler, il est emprisonné. Présenté en compétition officielle au festival de Cannes 2019.
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"Une vie cachée fait partie de ces œuvres majeures qui ont le pouvoir de hanter longtemps le spectateur tant son héros, Franz Jägerstätter,
"Une vie cachée fait partie de ces œuvres majeures qui ont le pouvoir de hanter longtemps le spectateur tant son héros, Franz Jägerstätter, par la radicalité scandaleuse de son engagement, remet en question notre rapport à l’existence dans ce qu’il a de plus essentiel."
Philippe Fraisse"Qu’est-ce qu’un chef-d’œuvre ? Revenons à la définition : pièce maîtresse, œuvre de toutes les œuvres. En ce sens, UNE VIE CACHÉE est bien
"Qu’est-ce qu’un chef-d’œuvre ? Revenons à la définition : pièce maîtresse, œuvre de toutes les œuvres. En ce sens, UNE VIE CACHÉE est bien le chef-d’œuvre de Terrence Malick. Maîtrisé et syncrétique, il déploie une ligne claire qui épouse et fait corps avec son sujet. Comme si après quelques années de brouillons, le réalisateur avait enfin trouvé l’équilibre entre le romanesque incarné de ses débuts et la liturgie expérimentale de ses films plus récents. Il réussit avec UNE VIE CACHÉE à fusionner le concret et le spirituel pour offrir une puissante expérience de beau. Tous ses tropismes sont là : des enfants qui courent, le soleil, Dieu, l’amour dans la Nature, la cruauté, l’abandon de Dieu, les adresses à la nature… Mais ici, ils sont ancrés au cœur du récit à travers les voix et regards de deux amoureux. Le film a l’Histoire comme garde fou et oblige Malick à poser son regard sur les hommes plus que sur les symboles. Objecteur de conscience dans l’Autriche sous domination nazie, Franz Jägerstätter n’aspirait qu’à vivre hors de l’Histoire, dans son village au-dessus des nuages. Malick filme le quotidien de cet homme et de sa femme Fani, leur labeur, sans l’enjoliver, pour ce qu’il est : un paradis qui s’ignore. On pense à la famille de TREE OF LIFE mais le curseur est plus subtil, plus délicat et retiens l’emphase. Par petits effets, Malick capture l’incursion de l’Histoire dans ce monde jusqu’alors protégé. Le film se glace, la mise en scène s’inquiète. La douceur laisse place à la raideur."
" Travaillant son film avec prudence, cherchant toujours à ne jamais déséquilibrer la narration par l'image, ni à amoindrir l'impact visuel
" Travaillant son film avec prudence, cherchant toujours à ne jamais déséquilibrer la narration par l'image, ni à amoindrir l'impact visuel de ses compositions en laissant la narration primer, Malick attend le climax émotionnel du récit pour vraiment lâcher la bride à sa mise en scène. Suivant plusieurs personnages et actions simultanément, alors que leurs destins prennent un tour tragique. Ainsi, le dernier film de Terrence Malick s'impose comme un des plus denses de son auteur, un de ses plus accessibles et puissants."
Simon Riaux" Écrire sur Terrence Malick est une tâche délicate. Alors, autant revenir aux fondamentaux. Et à quelques certitudes : on n’est pas près d’
" Écrire sur Terrence Malick est une tâche délicate. Alors, autant revenir aux fondamentaux. Et à quelques certitudes : on n’est pas près d’oublier la projection cannoise d’Une vie cachée. Après quelques images, les yeux mouillés, les pupilles dilatées, on savait qu’on n’oublierait jamais cette séance. Le film suit le parcours de Franz Jägerstätter, paysan autrichien croyant qui refusa de prêter allégeance à Hitler et finit décapité en 1943. Des débuts arcadiens (dans de sublimes paysages) à sa faillite transcendantale et sa fin enténébrée (les scènes dans la prison nazie et l’exécution), on découvrait une fresque sublime, étirée, et qui s’imposait immédiatement comme l’un des sommets du réalisateur. Malick était bien de retour. On l’a dit plus haut dans ce magazine : après The Tree of Life, le cinéaste semblait parti vers toujours plus d’abstraction, empruntant les sentiers (morcelés) de l’autofiction pour calibrer des films de plus en plus insondables, de plus en plus mystérieux et éthérés. À la merveille, Knights of Cup et Song to Song : une trilogie expérimentale imaginant un nouveau langage cinématographique – radical, poétique – flirtant avec le friable et l’indicible. Le Malick panthéiste et lyrique des premiers temps aurait cédé la place au Terrence ascétique, nu et jusqu’au-boutiste. Jusqu’à aujourd’hui. Jusqu’à Une vie cachée qui marque le retour à l’élégie, au passé et au récit. "
Gaël GolhenAmandine au sujet de
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