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Octave Mouret "monte" à Paris et, grâce à son pouvoir sur les femmes, s'infiltre dans la bourgeoisie... Zola brillamment adapté par le grinçant Jeanson.
Le sémillant et entreprenant Octave Mouret "monte" à Paris et s'infiltre dans la bourgeoisie régnante du négoce. Grâce à son manque de scrupule et son âpreté au gain, Mouret gagnera la partie qui sera couronnée par un mariage avec une ravissante veuve.
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"Ce film charmant (...) est plein de petites personnes dodues, corsetées, enjuponnées, qui grimpent avec précipitation les escaliers respect
"Ce film charmant (...) est plein de petites personnes dodues, corsetées, enjuponnées, qui grimpent avec précipitation les escaliers respectables d'immeubles cossus. C'est un film admirablement joué par Gérard Philipe, qui retrouve un de ses personnages favoris : un jeune séducteur désinvolte, promenant sur des proies trop faciles un bel oeil amusé. Il incarne l'inventeur des Grands Magasins, une espèce de grand-père des Galeries Lafayette ou du Printemps."
"Le grand mérite de Duvivier qui retrouve ici sa pleine forme, est de faire passer avec le sourire cette fresque abusive et grouillante et d
"Le grand mérite de Duvivier qui retrouve ici sa pleine forme, est de faire passer avec le sourire cette fresque abusive et grouillante et de placer le spectateur dès les toutes premières images dans l'atmosphère de la fin du dernier siècle, recréée par les costumes et les décors avec un goût parfait. On est pris, on y est et l'on ne s'évade plus. L'adaptation, modèle du genre, est un prodige d'habileté et de finesse."
Robert Chazal" Julien Duvivier a gommé le naturalisme du roman de Zola. Avec les dialogues caustiques d'Henri Jeanson, il a tiré ce tableau de moeurs ver
" Julien Duvivier a gommé le naturalisme du roman de Zola. Avec les dialogues caustiques d'Henri Jeanson, il a tiré ce tableau de moeurs vers le vaudeville sarcastique et noir qu'il affectionnait tant. Jane Marken est saisissante. Darrieux aussi, cupide et calculatrice, sous ses manières de grande dame irréprochable."
Pierre Murat" Si l’adaptation se permet quelques entorses à la lettre du roman, elle demeure néanmoins fidèle à l’esprit de cette fresque haineuse, tr
" ... Pot-Bouille n’est pas un film d’auteur ; c’est même tout le contraire ! On sent très bien l’œuvre écrite par quelqu’un et filmée par
" ... Pot-Bouille n’est pas un film d’auteur ; c’est même tout le contraire ! On sent très bien l’œuvre écrite par quelqu’un et filmée par quelqu’un aux antipodes, mais il n’empêche que, de la férocité de Jeanson, sa verve, multipliées par la douceur obstinée de Duvivier, il reste quelque chose d’insolite et de plaisant... "Une parodie de Gervaise. Une œuvre de dérision, baroque, échevelée et des plus imprévues, une parodie féroce et à peine involontaire de Gervaise, une caricature de Zola, mais caricature fidèle et ressemblante : bref, et comme le dit si bien... Domarchi :"Pot-Bouille, c'est la fesse à l'état pur... " Pot-Bouille est un film très honorable, d’abord parce qu’il est un film de tempérament en liberté. "
François Truffaut, 1957" Pot-Bouille n’est pas un de ces films qui réconcilieront la littérature avec le cinéma. L’univers de Zola n’est pas, certes, tissé d’optim
" Pot-Bouille n’est pas un de ces films qui réconcilieront la littérature avec le cinéma. L’univers de Zola n’est pas, certes, tissé d’optimisme et de beaux sentiments. Mais il a de la grandeur. Traduit à l’écran par Julien Duvivier et Henri Jeanson, Zola devient un Feydeau de plomb. Et Octave Mouret, ce jeune arriviste décidé à réussir grâce à sa façon de plaire aux femmes, devient un travailleur à la chaîne. Le film fait de Pot-Bouille une immense alcôve où toutes les vedettes féminines viennent successivement et docilement se coucher. Film de misogynes mélancoliques où les femmes sont à la fois toutes faciles, toutes vénales, et toutes traîtresses, les hommes tous conquérants et tous trompés, Pot-Bouille, réalisé de mains de maîtres, et joliment interprété, est un spectacle techniquement irréprochable qui offre en outre l’intérêt de présenter - peut-être - une indiscrète psychanalyse de ses auteurs. Mais on en sort le cœur lourd..."
Octobre 1957" Pas un instant de révolte, pas un élan même purement charnel, pas une émotion sincère ne viennent éclairer ce monde épuisé où les auteurs
" Pas un instant de révolte, pas un élan même purement charnel, pas une émotion sincère ne viennent éclairer ce monde épuisé où les auteurs se complaisent. Veulent-ils nous persuader qu’il est la seule issue, ou que nous ne saurions trouver une autre image de nous-mêmes qu’ils n’ont plus le courage d’espérer ? Cela au fond nous importe peu, pas davantage que cette œuvrette inutile à laquelle nous ne pouvons souhaiter que ce qu’elle semble désirer elle-même : son propre pourrissement, négatif compris, afin qu’en soient rapidement dégagées les écrans, où nous venons quand même chercher autre chose que les fientes des cinéastes fatigués. "
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