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Les facéties de deux jeunes filles, qui comblent le vide qui les entoure en semant désordres et scandales, crescendo et dans des lieux publics, sur leur chemin.
Marie 1 et Marie 2 s'ennuient fermement. Leur occupation favorite consiste à se faire inviter au restaurant par des hommes d'âge mûr, puis à les éconduire prestement. Fatiguées de trouver le monde vide de sens, elles décident de jouer le jeu à fond, semant désordres et scandales, crescendo, dans des lieux publics…
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"Chytilova, avec ce film, montre toute la maturité de sa personnalité. Elle saisit l'indifférence de la plupart des individus au monde qui&n
"Chytilova, avec ce film, montre toute la maturité de sa personnalité. Elle saisit l'indifférence de la plupart des individus au monde qui entoure ses personnages, indifférence qui les mène à l'ultime catastrophe. La réalisatrice, pour obtenir un effet critique total, pousse le comique jusqu'au grotesque, refusant au spectateur un recours quelconque à la psychologie. Elle tend à le confronter immédiatement avec une morale. Elle appelle son film : un document philosophique grotesque. Pour parvenir à ces buts, elle use de toutes les recherches du langage cinématographique pour mieux le dynamiter. Quant à la caméra de Kucera et à l'utilisation de la couleur, l'une comme l'autre ne se plient à aucune règle admise. C'est le délire rigoureusement calculé par l'acquisition d'un métier parfaitement maîtrisé, qui permet de prendre avec lui toutes les distances et toutes les libertés.
Le comique grotesque de cette œuvre débouche sur une sorte de désespoir existentiel, lui-même reposant sur une lucidité aiguë. Chytilova nous renvoie l'image d'une société qui n'a « plus rien dans le ventre », selon une mise en scène foncièrement irréaliste. La déformation de la bande sonore et l'accompagnement musical sont également utilisés de façon à servir d'éléments complémentaires à ce jeu de massacre provocateur."
" Boomerang (l'une rebondissant sur l'autre Marguerite) et kaléidoscope, ou (...) la première appl
" Boomerang (l'une rebondissant sur l'autre Marguerite) et kaléidoscope, ou (...) la première application systématique et réussie de l'esprit du burlesque aux formes cinématographiques.
Ici, ce sont les couleurs qui titubent, glissent, se cassent la figure et se relèvent gauchement, c'est l'image qui grimace autant que ce qu'elle montre. S'y compulse ainsi un véritable catalogue des modes et trucs du comique : dialogues, jeux de scène, gestes, paroles, situations, trucages, etc. Encyclopédique, l'œuvre l'est également en ce qu'elle fait le tour d'un certain nombre de complexes qui ne sont pas ceux seuls, comme on a pu feindre de le croire, d'une Tchécoslovaquie embourgeoisée : tabous sexuels, alimentaires, moraux y valsent allègrement, et quand l'une ou l'autre des petites « pourries » feint d'en être honteuse, c'est bien sûr l'image qui rougit..."
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