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Holly Martins, un minable écrivain américain, est venu retrouver son ami Harry Lime dans la Vienne dévastée de l'après-guerre. Mais celui-ci est retrouvé mort.
Holly Martins, un minable écrivain américain, est venu retrouver son ami Harry Lime dans la Vienne dévastée de l'après-guerre. Mais celui-ci est retrouvé mort après avoir été écrasé par une voiture. Martins choisit alors de mener sa propre enquête pour démasquer les assassins de son ami. Rien ne l'a préparé à ce qu'il va découvrir...
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" Graham Greene voulait faire un divertissement, Carol Reed émouvoir et politiser l'œuvre : d'où de perpétuels glissements de sens, qui mod
" Graham Greene voulait faire un divertissement, Carol Reed émouvoir et politiser l'œuvre : d'où de perpétuels glissements de sens, qui modifient constamment les rapports d'identification du spectateur avec les héros du film. `Le grand vainqueur de ces retournements n'est ni Greene ni Reed mais... un troisième homme, Orson Welles. Il déporte le film et lui fait opérer un retournement à son seul profit. Grâce à sa puissante personnalité, Harry Lime devient (avec Anna) le véritable héros tragique du film, une incarnation de la morale de l'ambiguïté. "
Marc Ferro" Un chef-d'œuvre, indubitablement. Scénario simple et dramatique, histoire policière, mais policière à la façon de Graham Greene, qui sait
" Un chef-d'œuvre, indubitablement. Scénario simple et dramatique, histoire policière, mais policière à la façon de Graham Greene, qui sait tirer de la médiocrité, de l'abjection et du sordide un peu d'essence d'éternité... Personnages admirablefnent vivants et campés avec une justesse qui nous émeut, quelles que soient nos sympathies et nos antipathies... Et cet étrange accompagnement à la cithare qui finit par mettre les nerfs à vif..."
Jean-Jacques Gautier" ... un monde où tout est inversé. Le paradis gît désormais en bas, dans les abysses, et c'est l'enfer qui trône en haut, au ciel. Les cadr
" ... un monde où tout est inversé. Le paradis gît désormais en bas, dans les abysses, et c'est l'enfer qui trône en haut, au ciel. Les cadrages presque toujours penchés de Reed, la photo fantomatique de Robert Krasker et la musique, obsédante et ironique, d'Anton Karas, accentuent l'épouvante de ce monde nouveau, où les morts, comme Harry Lime, font semblant de l'être, mais le sont plus qu'ils ne le croient, en fait, puisque ne subsiste plus, en eux, la moindre parcelle d'humanité.
C'est l'ère des monstres froids, brillants d'intelligence, totalement fascinants par l'ampleur même de leur cynisme (...) un dénouement splendide, l'un des plus mélancoliques de l'histoire du cinéma."
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