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Marina perd son amant, Orlando, et doit affronter la famille de celui-ci, qui lui est hostile parce qu'elle est transsexuelle...
Marina et Orlando, de vingt ans son aîné, s'aiment loin des regards et se projettent vers l'avenir. Lorsque Orlando meurt subitement, Marina subit l'hostilité de sa famille, qui rejette tout ce qu'elle représente. Avec la même énergie qu'elle a mise pour devenir une femme, Marina va se battre pour honorer la mémoire de son amant et mener sa vie telle qu'elle l'entend... Ours d'argent du meilleur scénario au Festival de Berlin 2017
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Avec Gloria qui avait valu à son interprète principale Paulina Garcia, l’Ours d’Argent de la meilleure actrice &ag
Avec Gloria qui avait valu à son interprète principale Paulina Garcia, l’Ours d’Argent de la meilleure actrice à la Berlinale 2013, on l’avait déjà pressenti. Aujourd’hui avec Une femme fantastique, on en est sûr. Le réalisateur chilien Sebastian Lelio est un grand portraitiste. Il avoue avoir une passion pour tout ce qui est féminin. C’est d’ailleurs avec un incontestable talent qu’il met les femmes à l’honneur. Il aime les décrire fantastiquement combatives au milieu du tumulte de la vie à l’instar de ces fantastiques prises de vue des célèbres chutes d’Iguazu, torrent à la fois fascinant et effrayant, qui ouvrent son quatrième long-métrage. A l’échelle des batailles (féminines en l’occurence), il gravit un échelon supplémentaire en s’aventurant sur le chemin tortueux du transgénérisme.
Retrouvez la critique complète ici.
Claudine LevanneurSur les vitres teintées, dans les miroirs de salles de bains ou de toilettes, l’image de Marina se reflète. La jeun
Sur les vitres teintées, dans les miroirs de salles de bains ou de toilettes, l’image de Marina se reflète. La jeune femme la contemple, comme pour vérifier qu’elle existe bien, en dépit de l’aveuglement délibéré ou de la curiosité morbide des autres. Le scénario, bien sûr, mais aussi la remarquable image de Benjamin Echazarreta, travaillent dans le même sens : Marina n’est une héroïne que parce que ses adversaires l’exigent. Sans leurs préjugés, leur étroitesse d’esprit, voire leur violence (vers la fin du film, une séquence terrifiante place la jeune femme dans la position des militants politiques sous la dictature, enlevés, humiliés, incertains de leur sort), cette femme n’aurait rien de fantastique. Mais voilà, pour survivre, pour accomplir un travail aussi banal qu’un deuil, elle doit faire preuve d’une force que lui envieraient bien des super-héros.
Retrouvez la critique complète ici.
Thomas Sotinel(...) Au-delà d’une simple condamnation de la morale bourgeoise traditionnelle, le film (coproduit par Pablo Larraín et
(...) Au-delà d’une simple condamnation de la morale bourgeoise traditionnelle, le film (coproduit par Pablo Larraín et Maren Ade) prend un autre virage, bien plus troublant. D’abord grâce à Marina et son interprète, Daniela Vega, elle-même transgenre. Vega, son visage, son corps, résistent à tous les clichés. Et cette dignité d’un corps, d’une démarche, ses silences, son calme, sont ce qui, avec une bande-son sublime et mystérieuse, font d’Une femme fantastique un film fascinant, qui laisse le spectateur parfois hypnotisé : intimé, comme Marina, de résister à la laideur en lui en opposant la beauté de l’art (ici le chant, baroque ou de variété, et une image lumineuse et très colorée, pop). Ensuite, la tension que maintient Lelio tient à des choix de mise en scène très secs. En réalité, ce que ne tolère pas la société, dit le film, c’est de ne pas savoir si Marina est une femme ou un homme. Cette indécidabilité leur est insupportable. Le vrai scandale est là, et le récit montre à quelle vulgarité il pousse les individus.
Retrouvez la critique complète ici.
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