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Une licorne prénommée U vient au secours de Mona, une petite fille désespérée par la cruauté de ses parents adoptifs...
Une licorne prénommée U vient au secours de Mona, une petite fille désespérée par la cruauté de ses parents adoptifs. Le temps passe, Mona grandit et se transforme en une jolie adolescente rêveuse et très préoccupée par son aspect physique. Un jour débarquent dans ce pays imaginaire les membres d'une famille de bruyants et loufoques musiciens, les Wéwés, et, parmi eux, le charmeur Kulka...
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" Tendre, certes, il l'est. Et coloré, et doux. Mais l'imagination de Grégoire Solotareff, célèbre
" Tendre, certes, il l'est. Et coloré, et doux. Mais l'imagination de Grégoire Solotareff, célèbre auteur pour enfants et créateur, entre autres, de Loulou (déjà réalisé par Serge Elissalde), est un territoire à part. Son monde déborde de chaleur et de lumière, joue avec le fauvisme et la BD. (...)
Dans ce monde chimérique, tous ces héros sonnent juste, semblent proches, parce que le dessin est habité par de vrais comédiens, très inspirés. Depuis quelques années, les stars, acteurs ou pas, ont beau se bousculer dans les auditoriums pour doubler des tonnes de films d'animation, on a ici l'impression que c'est la première fois. Que serait Mona sans les inflexions nonchalantes et aguicheuses d'Isild Le Besco ? Kulka sans la timidité rauque de Sanseverino ? Et tous les autres, sans la verve de Guillaume Gallienne, la gouaille de Bernadette Lafont, la limpidité de Vahina Giocante... ? Peu à peu, le jazz manouche (euphorisante musique signée Sanseverino) des Wéwés éveille le monde de Mona, les sens de Mona, (...)
Evoquant la fin de l'enfance, le deuil d'une partie de soi, l'éveil de la sexualité, la capacité de s'ouvrir à l'autre, cette fable est en effet d'une grande richesse. Sous sa joyeuse nonchalance, elle rend compte avec délicatesse, et ce qu'il faut de gravité teintée d'humour, des préoccupations fondamentales de l'adolescence. La grande scène de séduction entre Kulka le chat et Mona est à ce titre un hilarant modèle de fraîcheur et de vérité psychologique. Les voix, encore une fois, y sont essentielles. Elles sont la texture même de l'histoire, son principe d'originalité. La condition sine qua non d'une très belle surprise, qui ne cible pas un public en particulier, mais s'adresse à tous les rêveurs, quel que soit leur âge. Et un vrai délice pour le spectateur, submergé, ces derniers temps, par une offre d'animation de plus en plus formatée (...).
Ici, à l'image frémissante et gracile de la princesse Mona, rien n'est prévisible, tout est mouvant. Littéralement extraordinaire. "
" L'impression qu'on en retire est celle du flottement, monde (é)mouvant, indéterminé. Et enchanté
" L'impression qu'on en retire est celle du flottement, monde (é)mouvant, indéterminé. Et enchanté par la musique de Sanseverino (...)
Pas besoin, en revanche, d'être paranoïaque pour se rendre compte dès le premier plan postgénérique que U est truffé de scènes piquées au Mépris de Godard. A commencer par : «Tu me trouves comment ? [...] Et mes jambes, tu les aimes, mes jambes ?», avec Mona (Isild Le Besco) dans le rôle de Bardot et U en Paul-Piccoli. Les escaliers de la villa de Malaparte à Capri sont obsédants et même le coin de plage que fréquentent Mona et U est un plan exact du Mépris. La comparaison s'arrête là, car, malgré Godard et Bernadette Lafont (Chabrol, Rivette, Eustache), le thème et le traitement plagesque, détaché, du sujet font plutôt songer à Rohmer. (...) "
" U est un mélange particulièrement enlevé, et donc particulièrement rare, d'intelligence, de sensibili
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