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De retour de prison, Léo retrouve les siens avec l'intention de se ranger. Mais le fiancé de sa cousine l'initie aux obscures manœuvres de la société familiale.
A sa sortie de prison, Leo Handler revient chez lui avec un seul but : rester dans le droit chemin. Il trouve du travail chez son oncle Franck, patron de l'Electric Rail Corporation, qui règne sur le métro dans le Queens. Son ami de toujours, Willie, l'initie aux méthodes de la société. Leo découvre la face cachée des florissantes opérations de son oncle. Témoin de chantage, corruption, sabotage et même meurtre, il est au centre d'une situation explosive : il détient un secret qui fait de lui la cible de la plus impitoyable famille de la ville... La sienne. Le deuxième film de James Gray, présenté en sélection officielle à Cannes en 2000.
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" En sus d'un Wahlberg idoine et d'un Joaquin Phoenix très Elvis 1956, on remarque la présence de chères vieilles branches (James Caan, Faye
" En sus d'un Wahlberg idoine et d'un Joaquin Phoenix très Elvis 1956, on remarque la présence de chères vieilles branches (James Caan, Faye Dunaway, Ellen Burstyn) qui habitent puissamment le film et indiquent d'où vient le désir de cinéma de Gray : du cinéma américain des seventies. Il y a pire comme référent. Mais c'est dans les détails que le film creuse sa différence, par exemple le son : bruits étouffés de la ville, dialogues le plus souvent murmurés, plages de silence. The Yards est un film en sourdine que l'on écoute au moins autant qu'on le regarde. Et quand on le regarde, on garde en tête la dominante crépusculaire, mordorée de la photo, ou encore la progression déflationniste de l'histoire sur un tempo de marche funèbre. Le film échappe ainsi à l'académisme qui le menace constamment."
Serge Kaganski" The Yards est un tour de force: non seulement James Gray y enfonce tous les clous qui fondaient sa naissance au cinéma mais encore il se d
" The Yards est un tour de force: non seulement James Gray y enfonce tous les clous qui fondaient sa naissance au cinéma mais encore il se dépasse lui-même, libérant des flux puissants en maîtrisant leur tumulte, et laissant percer la perspective encourageante d'une considérable oeuvre à venir."
Olivier Séguret" Entre pur suspense et radiographie d'une fin de règne, ce film réconcilie les modernes et les anciens, les américanophiles et, disons, les
" Entre pur suspense et radiographie d'une fin de règne, ce film réconcilie les modernes et les anciens, les américanophiles et, disons, les amateurs de Visconti. Il récupère les vieilles recettes de la tragédie grecque : liens du sang pervertis, inceste, trahison, vengeance..."
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