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"L’Éventreur" terrorise le Yorkshire. La police locale étant dans une impasse, l'inspecteur Peter Hunter arrive de Manchester pour reprendre l'enquête...
"L’Éventreur" terrorise le Yorkshire depuis six longues années. La police locale étant dans une impasse, l'inspecteur Peter Hunter arrive de Manchester pour reprendre l'enquête. S'étant fait des ennemis dans la région au cours d'une enquête sur une fusillade en 1974, Hunter se retrouve de plus en plus isolé quand sa version des événements vient contredire le discours officiel sur " L’Éventreur ".
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"Situé en 1980, le film de James Marsh suit les efforts d'un policier (Paddy Considine) envoyé de Manchester (...). C'est le plus convainc
"Situé en 1980, le film de James Marsh suit les efforts d'un policier (Paddy Considine) envoyé de Manchester (...).
C'est le plus convaincant des trois films, sans doute parce qu'il se tient à la ligne dramatique de l'enquête et, par là-même, aux règles de la narration télévisée."
"1980 a comme arrière-plan la recherche de l’éventreur. Dans cet épisode mélancolique – moins axé sur la démonstration que sur le creusemen
"1980 a comme arrière-plan la recherche de l’éventreur. Dans cet épisode mélancolique – moins axé sur la démonstration que sur le creusement d’une situation instable jusqu’au malaise –, l’intransigeant Peter Hunter, flic discret et intègre, est l’inverse du journaliste Eddie Dunford à la dégaine de rock-star.
1980 joue sur des demi-teintes à la Simenon, avec des hôtels glauques, des personnages hâves et dépressifs."
" 1980, peut-être le plus ancré dans le temps, évoque quant à lui les thrillers politiques à la Sidney Lumet, Serpico en tête, avec son fli
" 1980, peut-être le plus ancré dans le temps, évoque quant à lui les thrillers politiques à la Sidney Lumet, Serpico en tête, avec son flic intègre sombrant toujours plus dans la paranoïa, face à une hiérarchie corrompue et insidieuse. Est-ce pour appuyer ce trait que le film va sombrer parfois dans l’aridité ? Toujours est-il que la rigueur du discours de cette seconde partie, à l’image de son incorruptible protagoniste, manque du fort capital d’adhésion de 1974.
1983, enfin, semble vouloir renouer avec l’humanité profonde de 1974, en conservant un peu de la rigueur de 1980. Anand Tucker est-il conscient de venir après ses prédécesseurs, ou les films ont-ils été réalisés indépendamment les uns des autres ? Toujours est-il que Tucker n’a pas eu la tâche facile, qui était de répondre à toutes les questions posées par 1974 et 1980, y compris celles dont le spectateur n’avait pas conscience, le tout en recentrant le récit sur le personnage entre chien et loup du flic corrompu Maurice Jobson. Ayant déjà la tâche des plus rudes de conclure le récit, Tucker et son monteur, Trevor Waite (24 Hour Party People), mettent en scène un film haché, plus brouillon que véritablement elliptique, sachant rarement comment alterner judicieusement entre tous ses protagonistes.
À aucun moment, Red Riding ne va donner à ses spectateurs les clés factuelles pour se replacer dans le contexte des meurtres des petites filles de la région, et des agissements de l’éventreur du Yorkshire. Cela apparaît avant tout comme une volonté de provoquer l’immersion de son auditoire, et non comme une négligence formelle. Le récit n’est pas tant celui de l’enquête sur ces meurtres, que celui des multiples enquêteurs, et parfois, des victimes.
Là où 1974 et 1980 se servait de cette possible perte de repère dans un but esthétique, 1983 rate le coche, et constitue certainement le plus chaotique, le plus difficile à cerner des trois actes. L’élément potentiellement le plus fascinant de la série, la temporalité, se voit ici embrouillée, inutilement. Red Riding possède en effet un rapport au temps bien spécifique, qui fait tout le prix de l’entreprise d’adaptation des œuvres de David Peace.
La trilogie interpelle ainsi à la fois le positionnement dans le temps de son spectateur en tant que spectateur, et en tant qu’individu. Les circonvolutions temporelles du scénario mettent à contribution son auditoire, nécessitant une forte implication dans la constante réécriture des faits et des personnages. Mais tout le travail de mise en scène semble vouloir aboutir à emmener le spectateur au-delà même de ce rapport simple à l’image, à le replonger dans le quotidien, les préoccupations personnelles, économiques, anthropologiques et culturelles d’une arrière-cour d’un grand pays du premier monde – l’Angleterre, ici, fait aisément écho à d’autres pays, également touchés par la crise économique et humaine de la fin des années 1970. « L’esprit du temps », dira-t-on."
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