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Sebastian et Andreas se croisent par hasard et la rencontre se transforme en coup de foudre. Mais cette relation intense va être des plus électriques...
Stockholm, entre zones industrielles et terrains vagues, Sebastian, un garçon à la beauté troublante et androgyne, se met en danger en ayant des aventures sexuelles avec des inconnus. Alors que tout risque de déraper, le téméraire Andreas apparaît et le sauve in extremis. Entre ces deux fortes personnalités, c'est le coup de foudre. Mais cette relation intense et soudaine va être des plus électriques...
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" Le film s’ouvre sur un plan symbolique : un doigt vient se piquer sur des ronces, vus de près, sans profondeur de champ. Le choix esthéti
" Le film s’ouvre sur un plan symbolique : un doigt vient se piquer sur des ronces, vus de près, sans profondeur de champ. Le choix esthétique est planté, comme est annoncé l’un des thèmes majeurs, la douleur, celle des personnages qui vont buter sur un monde dur et sur des sentiments difficiles à vivre, et celle du spectateur qui ne sera pas épargné par cet itinéraire brutal, sordide parfois. Mais Something must break, tout en ne déviant pas d’un programme esthétique, raconte aussi tout autre chose. On pourrait même, dans ce film court, trouver exagérément ambitieuses toutes les pistes ouvertes : film social, film politique, film d’amour, film " queer ", film sur le sexe, sur la quête d’identité…
La grande réussite, sans conteste, est de brasser tous ces aspects tout en ne quittant pas Sebastian, le héros, qui devient Ellie au terme de multiples séquences courtes, montées cut, caméra à l’épaule. En somme, le film se présente comme un puzzle dans lequel chacun puisera à son gré. Les multiples directions prises par la cinéastes sont rendues homogènes par ce parti-pris de ne pas quitter le personnage principal, à la manière de Rosetta des frères Dardenne (...). "
" Dans la lignée de toute une production nord-européenne qui aborde assez régulièrement la question du genre et des transgenres, Something
" Dans la lignée de toute une production nord-européenne qui aborde assez régulièrement la question du genre et des transgenres, Something Must Break d’Ester Martin Bergsmark a au moins le mérite de ne pas réduire son sujet à une étude sociale et sociétale, entre revendication politique volontariste et désir d’assimilation à la norme dominante. Il faut dire que le film repose entièrement sur le personnage de Sebastian, devenu Ellie, jeune transgenre au bord de la marginalité qui a décidé de vivre sans se préoccuper du regard interrogateur ou réprobateur des autres. Ce parti-pris scénaristique déleste d’entrée de jeu le propos d’un besoin de justification qui, au-delà des considérations pédagogiques qu’on pourrait lui louer (sensibiliser le spectateur à l’acceptation d’un personnage qui défie les catégorisations), aurait pu se retourner contre le film lui-même en cristallisant l’attention du spectateur sur la question de la différence tout en le mettant en position dominante.
Ici, le conflit se love plutôt au niveau de l’intime et précisément dans ce qui lie Ellie à Andreas, le garçon dont elle tombe rapidement amoureuse après l’avoir rencontré dans les toilettes publiques à la suite d’une trop banale agression transphobe. Si Andreas reconnaît également son attirance pour le personnage principal, il y oppose néanmoins une forme de résistance du fait qu’Ellie n’est ni totalement une fille, ni totalement un garçon, ce qui jette le flou sur son hétérosexualité supposée et revendiquée. Tout l’enjeu du film – comme son titre l’indique – va donc reposer sur le fragile équilibre entre l’acceptation de ce qui doit être et la remise en question de certains présupposés (...).
Something Must Break tire sa fragile beauté du fait de ne jamais faire du corps d’Ellie un spectacle. En 2004, on se souvient que dans Wild Side, Sébastien Lifshitz arborait cette même intégrité dans la manière de mettre en image le désordre mineur provoqué par l’apparition d’un personnage transsexuel. C’est avec ce même souci du non-événement que la réalisatrice Ester Martin Bergsmark figure l’intimité de son personnage. Des relations charnelles aux simples choix vestimentaires, le quotidien d’Ellie s’inscrit dans un désir de normalisation et de totale acceptation qui ne trouve d’obstacles que dans les préjugés exprimés par les hommes qu’elle croise. C’est dans ces interstices (...) que le propos trouve une respiration et un flottement bienvenus, ne faisant jamais du parcours d’Ellie l’emblème d’une communauté. (...) "
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