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Sayra quitte le Honduras, Casper le Mexique. Elle espère un avenir radieux, lui fuit un lourd passé. Ils se croisent sur le toit d'un train pour les Etats-Unis.
Au Honduras, la jeune Sayra retrouve son père après une longue séparation. Elle va enfin réaliser son rêve : émigrer avec lui et son oncle aux Etats-Unis. Au Mexique, Casper est membre d’un terrible gang. Pour venger la mort de sa fiancée, il tue le chef de bande et prend la fuite. Sur le toit du train qui file vers le nord, entourés de centaines de candidats à l’immigration, Sayra et Casper se rencontrent. Il fuit son passé criminel, elle espère un avenir meilleur : parviendront-ils à échapper à leur destin ?
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" C'est le monde de Jack London revu et corrigé à la kalachnikov (...) un début sacrement prometteur."
" C'est un premier long-métrage qui vous met K.-O. (...) Cary Joji Fukunaga filme comme il respire (...) insufflant à
" Une réputation de petit prodige gagnée au dernier Festival de Sundance (en même temps qu’un prix de la mis
" Une réputation de petit prodige gagnée au dernier Festival de Sundance (en même temps qu’un prix de la mise en scène), des producteurs tout ce qu’il y a de plus chic (Gael García Bernal et Diego Luna), un grand sujet au risque de la démonstration (l’immigration clandestine aux Etats-Unis ), un décorum fascinant mais propice au folklore (les maras, ces gangs d’Amérique centrale aux tatouages démentiels)…
On avait mille raisons d’accueillir Sin nombre avec méfiance, ayant été, par le passé, échaudé par nombre de ces prétendus grands films citoyens, qui prennent en charge les “vrais problèmes du monde” à coups de pinceaux colorés (La Cité de Dieu, Babel, etc.).
Or, rapidement, le jeune réalisateur américain d’origine suédoise et japonaise, Cary Joji Fukunaga, fait preuve d’une rigueur exemplaire, une rigueur qui n’empêche pas quelques maladresses (le film est parfois un peu démonstratif) mais impressionne pour un premier long métrage de cette ambition (...)
Au nomadisme forcé de la jeune fille s’oppose d’emblée la sédentarité nihiliste du gangster. D’un côté une perspective fuyante, idéalement rendue à l’écran par la figure du train tendu vers l’horizon ; de l’autre une absence de perspective, un territoire parfaitement quadrillé (à chaque gang sa parcelle) mais aride, où l’espérance de vie ne dépasse pas 30 ans..."
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