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Quatre femmes partagent une amitié sans faille. Du moins le croient-elles : quand l’une d’elles disparaît du jour au lendemain, l’équilibre du groupe vacille.
Première et deuxième partie. À Kobe, au Japon, quatre femmes partagent une amitié sans faille. Du moins le croient-elles : quand l’une d’elles disparaît du jour au lendemain, l’équilibre du groupe vacille. Chacune ouvre alors les yeux sur sa propre vie et comprend qu’il est temps d'écouter ses émotions et celles des autres…
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"Senses est principalement fait d’échanges, de réunions, de repas, en somme de conversations, et culmine lors de d
"Senses est principalement fait d’échanges, de réunions, de repas, en somme de conversations, et culmine lors de deux scènes extraordinaires, dans lesquelles on s’engouffre comme en apnée : un atelier au cours duquel un jeune artiste invite les participants à se toucher, à entrer en contact ; puis la lecture publique d’une romancière, dont le récit sensitif se superpose peu à peu à celui du film.
Scènes anodines en surface, mais où les enjeux se nouent en profondeur, en un cosmos étourdissant de trajectoires croisées, de non-dits, de gestes esquissés et de souffles suspendus. On touche alors du doigt le projet de Hamaguchi : sonder les plus infimes mouvements de l’existence, cette intériorité inaccessible des personnages, où se dessine, à chaque seconde, le pacte décisif qui lie l’individu à la société. Un pacte personnel, émotionnel, sensuel et politique. Une position dans le monde."
"En étant assez prudent sur la manière dont il se place, aux images qu’il fabrique, leur temps d’impré
"En étant assez prudent sur la manière dont il se place, aux images qu’il fabrique, leur temps d’imprégnation et de repos, le cinéaste japonais conserve toute une minutie à capter ces visages de femmes comme s’ils en contenaient plusieurs, ou bien plus (c’est sûrement notre cas à tous) ; une allégorie possible aussi du film qui aurait cette savante capacité lui-même à avancer tout en sachant de quel souffle il s’anime et gonfle son thorax, et observant sa propre réflexion, assumer que derrière ses séquences d’une enchanteresse élégance puisse tranquillement affleurer à la surface le scintillement d’une profonde mélancolie, une solitude inévitable. Hamaguchi s’attache ainsi çà et là à une myriade de reflets - échos d’un visage à l’envers, sur une baie vitrée qui se referme ou le carreau d’un train auquel s’appuyer, au diapason d’une triste résolution - qui chaque fois semblent dévoiler une autre moue, plus anxieuse que son modèle original."
Jérémy PietteVil au sujet de
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