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Seule et recluse dans son appartement londonien, Carole sombre progressivement dans la névrose.
Manucure dans un institut de beauté londonien, Carole partage son appartement avec sa sœur aînée. Elle supporte de plus en plus mal les hommes qui viennent chez elles et repousse farouchement les assauts de son amoureux Colin. Lorsque Hélène part en vacances, Carole, seule et recluse, sombre progressivement dans la névrose.
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L’atmosphère de l’appartement où se situe la plus grande partie de l’action exhale l’ « odor di
Le climat ainsi créé, la deuxième trouvaille de Polanski est de nous faire accepter le postulat de Répulsion. A savoir que tout ce qui vient de la femme est sain, et dégoûtant ce qui est masculin. C’est l’éthique de Carol que nous épousons insensiblement, au fur et à mesure que nous « subissons » l’habileté hypnotique de son metteur en scène. De là à nous montrer Helen comme un homme — alors que la raison nous la dépeint comme une créature à la féminité épanouie, voire envahissante — il n’y a qu’un pas. D’autant plus qu’elle possède des signes sexuels secondaires masculins : elle fume, choisit ses partenaires en amour, sort, part en voyage...
Polanski, à la vérité, se joue de nous. Sa réussite acrobatique est d’avoir fait en définitive une démonstration qui infirme son postulat du début. A la dernière scène, tout rentre dans l’ordre. Helen est une femme faible et Michael - l’Homme - l’Amant qui nous faisait horreur au travers du regard de Carol redevient un être normal et la folle Carol une bête deshumanisée, une méduse immonde.
L’auteur de Répulsion est parvenu à toute cette supercherie grâce à son pouvoir de suggestion, servi par des objets - symboles d’inspiration au demeurant assez banale : un lapin écorché sur une planche de réfrigérateur, le même en décomposition, le même avec mouches, des pommes de terre germées, des craquelures dans le mur, un rasoir. L’élément le plus nouveau de cet arsenal psychanalytique est le plus fort : un maillot de corps dans lequel un mâle a fait l’amour et transpiré.
La scène où Carol vomit après en avoir respiré l’odeur suffit, dans sa crudité, à tout expliquer de l’héroïne. Elle résume également le talent malsain style « direct à la mâchoire » de Polanski. Talent de boxeur, talent de chirurgien aussi. Le sadisme s’accompagne toujours de lenteur. Après nous avoir enlevé tout sens critique sous son ballon à oxygène, il se met à opérer à chaud. C’est l’incroyable scène où Carol, de son lit, assiste au plaisir de Helen et Michael dans la chambre à côté. Dix fois le cinéma avait exploité une situation similaire. Polanski joue avec la suggestion auditive, coupe toute musique, allonge la scène jusqu’au plafond du supportablè et nous donne en pâture deux éléments sensoriels : sur l’image, le visage immobile de Carol ; sur la bande-son, le halètement d’orgasme de sa sœur. Gros effet, dira-t-on. Non ; raffinement subtil dans le dosage de ce « jusqu’où on peut aller trop loin »...
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