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Actrice et courtisane, Nana provoque le désir... jusqu'à la ruine et la mort. Zola version Jean Renoir, filmant son égérie (et celle qu'il aime dans la vie).
La fille de Gervaise et de Coupeau, les héros de "L'Assommoir" de Zola, est devenue une belle et sensuelle actrice. Femme à la mode, femme entretenue, elle sème autour d'elle la joie, le rire, l'amour, le désir... Mais aussi la ruine, le vol et la mort. Interprété par la femme de sa vie, son égérie, cette "Nana", malgré son échec financier, était le film que Renoir préférait dans sa période muette. On y décèle déjà les futurs grands thèmes du cinéaste : le monde du spectacle ("Le Carrosse d'or", "French cancan"...), la sensualité ("Partie de campagne", "La Chienne", "La Bête humaine"...), les domestiques et les maîtres ("La Règle du jeu", "Le Journal d'une femme de chambre")...
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" Le succès remporté par sa première réalisation, La Fille de l'eau (1924), incite Renoir &agrav
" Le succès remporté par sa première réalisation, La Fille de l'eau (1924), incite Renoir à mettre en chantier un projet de plus grande envergure, une adaptation „ du célèbre roman de Zola. Reconstitution digne d’un Von Stroheim ou d’un Lubitsch (ses admirations du moment) du monde du spectacle sous le Second Empire. Nana, la petite théâtreuse parvenue, est dotée d’une garde-robe et d’un mobilier ostentatoires, qui font un écrin à sa mesure.
L’ambiance du tournage est à l’amateurisme, les amis ou collaborateurs du cinéaste jouant leur partie dans un climat de totale euphorie. A Catherine Hessling, qui se trémousse dans un cancan endiablé quand elle ne fait pas ramper les hommes dans son boudoir, Renoir oppose une grosse pointure du cinéma : expressionniste allemand, Werner Krauss, provoquant un de ces contrastes stylistiques dont il a (déjà) le secret. De quoi déconcerter le public, qui bouda le film, où Renoir producteur avait englouti un million de francs-or."
" Nana est vraisemblablement la plus ambitieuse production de Jean Renoir. Avec son complice et ami, Pierre Lestringuez, il adapte et c
" Nana est vraisemblablement la plus ambitieuse production de Jean Renoir. Avec son complice et ami, Pierre Lestringuez, il adapte et condense le roman de Zola. "Tirer un scénario d'une œuvre littéraire est toujours un assassina", confie Pierre Lestringuez quelques semaines avant la sortie du film. "Il faut donc s'efforcer de mériter les circonstances atténuantes. Ce que nous avons cherché, Jean Renoir et moi, c'est surtout de dégager le visage de Nana qui, à la longue, se confond avec l'aventure." Renoir a été très impressionné par Folies de femmes d'Eric von Stroheim. Il croit à la possibilité de transposer dans le cinéma français ce style fait de réalisme et d'expressionnisme. Et, surtout, il veut tout à la fois rendre hommage au cinéma américain, au monde de son enfance, en confiant à sa jeune femme, Catherine Hessling, dernier modèle d'Auguste Renoir, un rôle "à la Gloria Swanson."
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