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Ratna est domestique chez Ashwin, un riche héritier. Si il a renoncé à ses rêves, la jeune femme, elle, est pleine d'espoir.
Ratna est domestique chez Ashwin, un riche héritier de Mumbai. Si il a renoncé à ses rêves, la jeune femme, elle, est déterminée à réaliser les siens et à devenir couturière. Leurs mondes s'entrechoquent et tous deux apprennent à se découvrir... Monsieur a obtenu plusieurs récompenses dont le Prix du public au Festival du film de Cabourg - Journées romantiques et le Prix Fondation Gan à la Diffusion à la Semaine de la Critique.
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"Par petites touches délicates, [Rohena Gera] filme le rapprochement tant inéluctable que difficile de deux êtres q
"Par petites touches délicates, [Rohena Gera] filme le rapprochement tant inéluctable que difficile de deux êtres que tout séparait initialement, alternant dialogues explicatifs et non-dits suggestifs, avec une pudeur et une retenue qui ne sont pas sans évoquer In the Mood for Love de Wong Kar-wai, qu’elle cite explicitement dans le dossier de presse. L’art de Rohena Gera s’appuie sur un travail plastique subtil : des assiettes, meubles ou plateaux placés entre les deux personnages accentuent l’idée qu’ils sont entravés par une distance ; mais s’ils respirent le même air ou se retrouvent côte à côte, des barrières invisibles paraissent les séparer malgré tout, ce qui ne rend que plus troubles les audaces de Ratna ou Ashwin[...]"
Gérard Crespo"Rohena Gera filme avec une grande délicatesse ces deux êtres suspendus à un amour interdit, dont les émotio
"Rohena Gera filme avec une grande délicatesse ces deux êtres suspendus à un amour interdit, dont les émotions affleurent sans être prononcées. Militante, la réalisatrice ne fait pas pour autant de son héroïne une victime, préférant la montrer en train de se battre pour s’élever dans la société, en train de danser, de sortir de l’appartement pour se rendre dans sa famille à la campagne, tandis que Ashwin lui y est contraint, empêché, prisonnier de son cocon. Bombay et le monde extérieur ne lui apparaissant guère autrement, dans le film, que de la terrasse de chez lui. Monsieur porte l’empreinte de la douceur et de la détermination qui émanent de sa réalisatrice. Et cette histoire d’amour qu’elle inscrit fermement dans une réalité sociale et politique dont elle espère faire bouger les lignes, dit à la fois son besoin de dénoncer le statut réservé aux femmes indiennes tout autant qu’aux laissés-pour-compte, et son envie d’espérer."
Véronique Cauhapé"Ritesh Batra signe une nouvelle comédie dramatique attendrissante dans laquelle les inégalités sociales de la so
"Ritesh Batra signe une nouvelle comédie dramatique attendrissante dans laquelle les inégalités sociales de la société indienne sont au premier plan. Miloni est issue de la bourgeoisie moyenne de Bombay, celle qui parle un anglais distingué et emploie une domestique à plein temps, un beau personnage proche de l’héroïne de Monsieur, de Rohena Gera, sorti fin 2018, qui, par sa condition, rappelle chaque jour à sa maîtresse qu’elle est une privilégiée. Mais l’intelligence et la bonté de Miloni l’aide à outrepasser ces barrières invisibles qui divisent son entourage. C’est ainsi qu’elle se laisse aborder par Rafi, un homme plus âgé, plus foncé (“noir comme un raisin flétri au soleil” selon Dadi), originaire de la campagne, qui parle hindi et partage un grenier de fortune avec ses collègues eux aussi immigrés. La promiscuité de l’habitacle encourage les fous rires et les confessions, à la différence du vaste appartement de Miloni, qui préfère se terrer seul dans sa chambre plutôt que d’écouter les conversations parentales centrées autour de la réussite et du mariage. Bien que Miloni semble assez rapidement touché par la sensibilité de Rafi, c’est le personnage de la grand-mère qui scellera véritablement le lien. Arrivée de la province profonde avec des anecdotes plein les poches, Dadi représente toute un pan traditionnel de l’Inde que Miloni découvre avec fascination : les voyages de villages en villages, les tenues colorées, le langage... La vieille dame parle sans tabou, et encourage l’étudiante un peu coincée à s’octroyer plus de libertés.
Le Photographe est un joli retour aux sources pour Ritesh Batra, qui dans la lignée de The Lunchbox, pose un regard empli de tendresse sur son pays natal qu’il filme avec respect et intelligence. La ville de Bombay apparaît comme une fourmilière, bruyante et encombrée, dans laquelle les personnages arrivent pourtant toujours à se retrouver et à se montrer, sans effusions, l’amour qu’ils se portent. L’euphorie de leur rencontre, bien que pudique et esquissée, est indéniablement revigorante."
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