
CARTE BLANCHE :
À l’occasion de la sortie en salles ce mercredi 16 avril de son nouveau long métrage, Aimons-nous vivants, Jean-...
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Alors que tout le monde a baissé les bras, Sœur Marguerite décide de s'occuper d'une jeune fille sourde et aveugle, Marie Heurtin, pour la sortir de sa nuit.
Cette histoire est inspirée de faits réels. Née sourde et aveugle, Marie Heurtin, est incapable de communiquer avec le reste du monde. Son père, en désespoir de cause, se rend à l’institut de Larnay, près de Poitiers, où des religieuses prennent en charge des jeunes filles sourdes. Malgré le scepticisme de la Mère supérieure, Sœur Marguerite se fait fort de s’occuper du « petit animal sauvage ».
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" Jean-Pierre Améris trace sa route singulière sans faire de bruit depuis presque vingt ans. Modeste, comme ses fil
" Jean-Pierre Améris trace sa route singulière sans faire de bruit depuis presque vingt ans. Modeste, comme ses films. Ce qui ne veut pas dire insignifiant, mais sincère, à portée d'homme. Ses héros sont les invisibles, les oubliés. Il en conte les joies tremblées dans Les Aveux de l'innocent, C'est la vie ou Les Emotifs anonymes.
La religieuse de Marie Heurtin est de ces obscurs dont il tire de doux éclats (...)
Une histoire d'amour humble, sensitive, où les mots s'apprennent du bout des doigts, par la rudesse d'une écorce, la douceur du soleil ou le fil d'un couteau. Des mains qui dansent pour dire enfin la joie et la peine, des plans d'une pureté absolue pour exprimer les vertiges du doute et les bonheurs minuscules.
Et Isabelle Carré dans la robe bleue de l'obstinée pour habiller l'histoire de sa lumière. Divine, tout simplement. "
" De C’est la vie à Poids léger, de Je m’appelle Élisabeth aux É
" De C’est la vie à Poids léger, de Je m’appelle Élisabeth aux Émotifs anonymes, Jean-Pierre Améris trace le sillon d’une filmographie où la volonté de faire triompher l’élan de vie, quoi que celle-ci ait pu semer comme embûches, tient la première place. Avec Marie Heurtin, le cinéaste affirme de manière flamboyante cette volonté d’inscrire l’espoir comme vertu cardinale – on pourra même parler dans ce cas précis d’espérance. Comme s’il se savait condamné au reproche de mièvrerie, il assume la fraîcheur des sentiments et la naïveté des émerveillements (...)
Quelques esprits forts ricaneront peut-être du visage quasi extatique de Sœur Marguerite lorsqu’elle parvient à arracher un progrès infime à Marie Heurtin. Mais là encore, le cinéaste d’origine lyonnaise a décidé de ne pas bouder son plaisir. Il fait partager au spectateur, dans la luminosité d’une campagne verdoyante, le bonheur des petites ascensions (...)
D’abord, maîtriser le langage du corps : le film, économe de mots et dont les rares dialogues sont sous-titrés, lui rend un magnifique hommage. Puis s’ouvrir aux joies de l’esprit et de l’abstraction, en dépassant le double handicap de la surdité et de la cécité. Inspiré de faits réels, le film donne d’autant plus envie de croire à son message qu’il est porté par l’interprétation très juste d’Ariana Rivoire, jeune comédienne néophyte, elle-même pensionnaire de l’Institut national des jeunes sourds de Chambéry. Plus encore qu’Isabelle Carré, rayonnante et généreuse dans le rôle de Sœur Marguerite pour lequel elle a appris la langue des signes, elle est le soleil de ce récit initiatique. En même temps que l’authentique porte-parole des enfants du silence. "
" Jean-Pierre Améris filme ce drame avec une pudeur implacable, tant elle devient une force et le sujet même du film. Car
" Jean-Pierre Améris filme ce drame avec une pudeur implacable, tant elle devient une force et le sujet même du film. Car ce ne sont pas les enjeux dramatiques qui nous tiennent collés à notre siège mais la façon dont ils s'expriment à travers les personnages et le cadre dans lequel ils évoluent. Comme chez Malick, un rayon de soleil sur une campagne endormie n'est pas anodin. Tout est respiration, signe du destin.
Marie Heurtin est un film sur la spiritualité. Pas de bondieuseries ici. La caméra bienveillante capte ce qui tient de la grâce et de l'inexprimable. C'est quand le scénario devient terre à terre que le film perd en intensité, ses deux actrices s'employant alors à redonner de la transcendance à l'ensemble. Ceci est leur corps. "
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