
Lumière 2014 — Thierry Frémaux : Lumière sur le passé
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Trois contes chantés, dansés et filmés avec une incroyable créativité et, pour le spectateur, un plaisir sensuel intense.
Hoffmann attend la belle Stella dans une taverne ou elle doit le rejoindre. Mais la dame se fait attendre. Hoffmann s'enivre et rêve d'amours colorées. Trois contes chantés, dansés et filmés avec pour chacun une couleur dominante et pour tous une incroyable créativité de chaque plan, conçu comme un véritable tableau, provoquant un plaisir sensuel intense. Tourné à la suite des célèbres "Chaussons rouges", le duo Powell/Pressburger eut envie de se surpasser et redoublèrent de soin et d'inventivité dans la mise en place d'un univers plastique qui fit sensation. Le film est disponible pour la première fois en version restaurée.
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" Jacques Offenbach composa son opéra fantastique en 1879, un an avant sa mort. Les spécialistes considèrent cette oeuvre comme le testamen
" Jacques Offenbach composa son opéra fantastique en 1879, un an avant sa mort. Les spécialistes considèrent cette oeuvre comme le testament poétique du grand musicien douloureusement hanté par le conflit entre la création artistique de valeur et la musique légère commerciale. Dans leur adaptation, Michael Powell et Emeric Pressburger ont respecté cette donnée essentielle. Mais la performance des auteurs tient à l'extraordinaire qualité technique et plastique de l'oeuvre : beauté des décors dessinés à plat, splendeur des costumes, perfection de la chorégraphie.
Chaque conte est traité dans une couleur dominante : ocre pour Olympia, pourpre pour Giulietta et indigo pour Antonia. Echec commercial retentissant (il avait coûté 400 millions en 1951), le film eut un énorme retentissement dans le monde professionnel du cinéma et de la danse."
" ... A une période où Hollywood, pour régénérer la comédie musicale, demande à des superstars qui ne savent ni chanter ni danser de s'essay
" ... A une période où Hollywood, pour régénérer la comédie musicale, demande à des superstars qui ne savent ni chanter ni danser de s'essayer dangereusement au genre, Powell et Pressbburger font leur casting non en fonction du box office, mais des compétences requises de chacun : comédiens, chanteurs et danseurs sont tous parfaitement à leur place dans Les Contes et correspondent à une vision discutable, mais cohérente de l'opéra. Du coup, ce qui dans Les Chaussons rouges était distillé au compte goutte (récrimination coutumière : le ballet est trop court et va trop vite) est ici délivré avec une abondance qui confine à la surcharge : les auteurs ont voulu y mettre tout Offenbach et les scintillements du Second Empire, tout E.T.A. Hoffmann et le romantisme allemand, tout Powell et Pressburger avec l'aboutissement de dix années de recherche et d'évolution cinématographique..."
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