Cannes 2013 : Palme d'or pour "La Vie d'Adèle" d'A. Kechiche
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Hushpuppy, 6 ans, vit dans le bayou avec son père. La montée des eaux et la santé déclinante de son père la poussent à la recherche de sa mère disparue.
Hushpuppy, 6 ans, vit dans le bayou avec son père. Brusquement, la nature s'emballe, la température monte, les glaciers fondent, libérant une armée d'aurochs. La montée des eaux, l'irruption des aurochs et la santé de son père qui décline, décident Hushpuppy à partir à la recherche de sa mère disparue.
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" (...) Nous voici écartelés entre le film catastrophe, la fable écologique, le grand spectacle et l’aventu
" (...) Nous voici écartelés entre le film catastrophe, la fable écologique, le grand spectacle et l’aventure à l’état pur. Dans ce maelström ne surnage (c’est le cas de le dire) que la face de chérubin, d’angelot bouclé à la voix enchanteresse de la jeune Quvenzhané Wallis, huit ans lors du tournage et paraît-il cinq quand elle fut sélectionnée, qui n’est pas pour rien dans le charme tenace de l’œuvre. On comprend que la catastrophe, contrairement à celle de Take Shelter, resserre les liens familiaux.
Il faut dire que l’action est montrée de son point de vue, présentant le déroulement comme un conte initiatique avec peurs infantiles, appel au secours des parents, icebergs et aurochs. On est resté scotché du début à la fin face à cette genèse qui se mue en apocalypse. Pas un plan qu’on puisse trouver superflu. Chaque image témoigne d’un sens virtuose du son comme de l’image. Il y a longtemps qu’on avait vu un premier film aussi époustouflant."
"(...) Entre réalisme, tragi-comédie et bouffées de surnaturel, ce qui fait l’indomptable puissance du spect
"(...) Entre réalisme, tragi-comédie et bouffées de surnaturel, ce qui fait l’indomptable puissance du spectacle demeure l’énergie presque primitive qui l’irrigue de bout en bout. Mise en scène confondante d’assurance qui combine pure contemplation et embardées furibondes, personnages que le cinéaste observe avec un mélange très particulier d’effroi et de compassion, apparition d’aurochs de cauchemar visualisés par des effets spéciaux sans doute bricolés avec les moyens du bord mais autrement plus poétiques et sidérants que les trois Seigneur des anneaux superposés, acteurs non professionnels qui semblent expulser leurs tripes à chaque séquence… (...)"
Bernard Achour"(...) Comme si chaque élément du film, plutôt que de faire avancer une intrigue réduite à peau de c
"(...) Comme si chaque élément du film, plutôt que de faire avancer une intrigue réduite à peau de chagrin, participait d’un grand tout atmosphérique et labile, un bouillon primitif à partir duquel recomposer l’ensemble du puzzle.
On reconnaît là la manière de Terrence Malick (lyrisme, voix off, Nature & Découvertes) sous laquelle il s’agirait cependant de ne pas ensevelir trop vite le jeune cinéaste, qu’autant de choses séparent du maître qu’elles ne l’en rapprochent. Moins élégiaque et mélancolique que son aîné (moins virtuose aussi, bien sûr, mais comment le lui reprocher ?), Zeitlin est en revanche plus turbulent et bricoleur.
Plus documentaire, aussi. Produit en indépendant à La Nouvelle-Orléans, où le New-Yorkais d’origine a posé ses valises après Katrina – suivant l’actuel tropisme sudiste du jeune cinéma américain, par exemple David Gordon Green (George Washington), Jeff Nichols (Take Shelter, Mud) ou Debra Granik (Winter’s Bone) –, Les Bêtes du Sud sauvage réussit à faire beaucoup avec très peu. (...)"
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