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      Le Samouraï

      Le Samouraï

      De Jean-Pierre Melville (1967)
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      Le Samouraï
      7 Avis

      Jef Costello est un tueur à gages méticuleux et solitaire. Repéré par la police, il va tenter de sauver sa peau.

      CULTES ET CLASSIQUES POLAR, THRILLER VILLE CRIME ARGENT

      Jef Costello, tueur à gages, doit éliminer le patron d'une boîte de nuit. Au moment crucial, il est surpris par la pianiste et chanteuse de l'établissement. Quoique innocenté par la jeune femme lors de son interrogatoire, Jef est étroitement surveillé par la police. Mais pas seulement... Son employeur cherche à le mettre hors d'état de parler. Première apparition de Delon chez Melville pour un chef-d’œuvre du polar français.

      VF
      SD HD
      Origine : France
      Durée : 1h35
      Année de production : 1967
      Date de sortie en salle : 25/10/1967
      Réalisation
      Jean-Pierre Melville
      Casting
      Alain Delon
      François Périer
      Nathalie Delon
      Cathy Rosier
      Michel Boisrond
      Catherine Jourdan
      Jean-Pierre Posier
      Jacques Leroy
      Jack Léonard
      Georges Casati
      Robert Favard

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      Articles
      Melville au Festival d'Angers, à une apostrophe près
      A voir A lire
      30 nov. 2010

      Melville au Festival d'Angers, à une apostrophe près

      VIDEO | 2010, 8' et 8' | Des dangers de ne voir les films que sous un seul angle. Tandis que Le Doulos, Léon Mor...

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      Critiques
      Télérama

      " Grâce à ce "noir et blanc en couleurs" (glaciales, les couleurs...), Melville voulait livrer "une longue

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      Télérama

      Télérama

      à propos de

      Le Samouraï

      " Grâce à ce "noir et blanc en couleurs" (glaciales, les couleurs...), Melville voulait livrer "une longue méditation sur la solitude" à travers la figure d'un tueur à gages trahi par ses commanditaires.

      Le Samouraï impressionne toujours par son refus radical de la psychologie, sa mise en scène fétichiste du rituel meurtrier. Le film marque la prise de pouvoir de l'abstraction dans l'oeuvre de Melville, au mépris de la vraisemblance : les intérieurs sont conçus comme des décors de théâtre, les personnages deviennent des archétypes. A l'instar de Jef Costello, le tueur au trench-coat et au chapeau, économe de ses paroles comme de ses gestes. Melville cadre Alain Delon comme une star hollywoodienne des années 1930, fasciné par son masque impénétrable, sa beauté presque inhumaine."

      Samuel Douhaire
      Le Monde

      " La chambre où l'homme est tapi baigne dans une obscurité verdâtre. Peu de meubles, c'est une cellule, un

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      Le Monde

      Le Monde

      à propos de

      Le Samouraï

      " La chambre où l'homme est tapi baigne dans une obscurité verdâtre. Peu de meubles, c'est une cellule, une tanière, où Jef Costello (Alain Delon), tueur à gages, guette sur son lit, les muscles tendus. Un oiseau en cage lui sert de signal d'alarme. Son comportement indique à Jef si quelqu'un a pénétré ou va pénétrer chez lui. Dès cette première séquence, le climat du récit filmique est tissé, les rapports du tueur à gages avec le monde extérieur sont indiqués. Melville qui, bien loin des clichés de la série noire à la française, savait faire vivre avec réalisme, jusque dans les plus petits détails, le "milieu" des truands, ne s'intéresse plus, dans cette adaptation personnelle d'un roman de Joan McLeod, qu'à un homme solitaire, retranché dans son univers, et qui devient un être tragique.

      C'est avec enthousiasme, selon Melville, qu'Alain Delon accepta, un an après la sortie du Deuxième Souffle avec Lino Ventura, ce rôle de Jef Costello. Il l'aurait fait, toujours selon le réalisateur, sans même terminer la lecture du scénario, simplement après avoir constaté que les sept premières minutes du film ne contenaient aucun dialogue. Melville avait décrit le film comme "la peinture d'un schizophrène par un paranoïaque". A partir d'une structure de récit plutôt conventionnelle, le cinéaste crée une oeuvre quasi muette, faite de gestes méticuleux, de déplacements, de résonances et de rimes, dans l'admirable lumière gris-bleu de la photo d'Henri Decaë.

      La mise en scène, extrêmement dépouillée, montre Jef victime de son destin, muré dans l'étrange solitude d'un maudit. Alain Delon, qui parle peu, est superbe sur un étonnant sommet de sa carrière. On a beaucoup vu Le Samouraï (...) Mais le film n'a pas pris une ride."

      Jacques Siclier, 30/09/2013
      Les Inrockuptibles

      " Le Samouraï marque une étape décisive dans la carrière de Jean-Pierre Melville. Le cinéaste avait d

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      à propos de

      Le Samouraï

      " Le Samouraï marque une étape décisive dans la carrière de Jean-Pierre Melville. Le cinéaste avait déjà abordé à plusieurs reprises le polar, genre propice à l’exaltation de son amour pour le cinéma américain, l’univers viril du Milieu et ses codes d’honneur. Bob le flambeur (1955) avait encore un pied dans le documentaire (la description de Pigalle), tandis que Le Deuxième Souffle (1966) prenait ses distances avec le réalisme pour se concentrer sur le comportement d’individus en marge de la morale traditionnelle et de la vie quotidienne.

      La rencontre entre Jean-Pierre Melville et Alain Delon, samouraï idéal, donne naissance à une œuvre désincarnée, une épure de film noir tentée par l’abstraction. Le minimalisme de l’action s’accompagne d’une stylisation extrême des costumes (l’imperméable et le chapeau de Delon) et surtout des décors (la froideur onirique du commissariat et du night-club). Les deux films suivants de Melville avec Delon, Le Cercle rouge et Un flic, poursuivront cette conception fantasmatique du cinéma et des stars masculines. Car Le Samouraï est avant tout un écrin pour l’icône Delon, silhouette frigide et opaque, obsédée par la Mort, qu’elle finira par croiser sous les traits d’une beauté noire et androgyne"

      Olivier Père, 07/08/2006
      Les Lettres françaises

      "Sans doute, Melville ajoute-t-il ici un paragraphe (majeur) aux réflexions qui avaient fait naître naguère Le Dou

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      Les Lettres françaises

      Les Lettres françaises

      à propos de

      Le Samouraï

      "Sans doute, Melville ajoute-t-il ici un paragraphe (majeur) aux réflexions qui avaient fait naître naguère Le Doulos et, plus récemment encore Le Deuxième Souffle (l'ambiguïté entre le bien et le mal, la solitude, le respect et le manquement à la parole donnée), mais ne serait-ce que par la rigueur exemplaire et du scénario et de la mise en scène, ce paragraphe-là risque fort, si l'on peut dire, de servir de conclusion, d’être le point d'orgue d’une œuvre en tout point passionnante.

      Car on ne saurait trop insister sur l’accuité, en même temps que sur la clarté de la vision (...). Melville vient de signer un chef-d'œuvre en germe depuis Deux hommes dans Manhattan."

      Tristan Renaud, 01/11/1967
      Avis
      13 mai 2025
      au sujet de Le Samouraï
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      Ciné Phil au sujet de Le Samouraï
      9 août 2019
      A l'énigme du meurtre - qui ordonne de tuer et pourquoi - s'ajoute l'énigme du meurtrier, personnage aussi opaque qu'efficace qui se retrouve déstabilisé - par une femme, un policier et la mort. Film de mouvement (le samouraï fuit sans cesse), film en mouvement (mobilité et audace de la caméra), il devient une tragédie humaine aussi fascinante que surprenante. Le travail d'Alain Delon en fait un mythe de cinéma. 
      Lire la suite

      Ciné Phil au sujet de

      Le Samouraï

      A l'énigme du meurtre - qui ordonne de tuer et pourquoi - s'ajoute l'énigme du meurtrier, personnage aussi opaque qu'efficace qui se retrouve déstabilisé - par une femme, un policier et la mort. Film de mouvement (le samouraï fuit sans cesse), film en mouvement (mobilité et audace de la caméra), il devient une tragédie humaine aussi fascinante que surprenante. Le travail d'Alain Delon en fait un mythe de cinéma.

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