
Robert Guédiguian : "Il n'y a d'identité qu'en devenir"
VIDEO | 2016, 10' | Dix ans après Le Voyage en Arménie et quinze ans après avoir foulé pour la première fo...
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Pour payer la rançon de son fils enlevé, Muriel appelle ses deux amis d'enfance, d'anciens cambrioleurs... Comme elle.
Le jour où le fils de Muriel est enlevé, celle-ci appelle ses deux amis d'enfance. A l'époque où les Rolling Stones chantaient "Lady Jane", tous les trois multipliaient les cambriolages et redistribuaient aux habitants de leur quartier une partie du butin. La séparation arriva lorsqu'un mort entâcha leur palmarès. Un bijoutier tué dans un parking, et la bande décida de se faire oublier. Les retrouvailles ont maintenant un goût de sang et d'amertume. Mais il faut réunir l'argent de la rançon...
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"... l’Estaque est toujours là, mais dans les marges du film, et Guédiguian filme pour la première fois les belles pierres roses et cossues
"... l’Estaque est toujours là, mais dans les marges du film, et Guédiguian filme pour la première fois les belles pierres roses et cossues d’Aix-en-Provence, le Neuilly de Marseille. Lady Jane n’a rien d’un roman anglais, mais c’est bien un film noir qui porte un regard doux-amer sur le passé et la décennie des Rolling Stones (...)
Une séquence symbolise à elle seule cette mutation du cinéma de Guédiguian, celle du rendez-vous à la gare TGV : sens topographique, géométrie des cadres et du découpage, suspense muet totalement lié à la mise en scène et au montage… Un tel enchaînement pourrait provenir des meilleures réussites du polar ou du cinéma d’action. Mais derrière cette belle surface de film noir, Robert Guédiguian ne fait aussi que parler de lui-même, de ses amis, et poursuit un dialogue avec son cinéma et sa génération (...)
Passent alors dans le film les ombres des utopies politiques des sixties, des groupes gauchistes, des débats sur l’opportunité de la lutte armée, et on voit se profiler en filigrane des figures comme celles de Pierre Goldman ou du groupe Action Directe (...)
À travers la figure d’Ascaride (...) Guédiguian livre aussi un autoportrait de couple assez complexe, écartelé entre la satisfaction légitime de la réussite, la culpabilité et les regrets. Ou ce qui s’appelle peut-être plus simplement “vieillir”. Processus intime et générationnel que Guédiguian traite ici avec talent et pudeur, exposant ses noires pensées par le biais détourné du film noir."
" ... questionnement existentiel qui taraude les trois personnages centraux. Plus que de raison, plus que la noirceur du genre ne le réclame
" ... questionnement existentiel qui taraude les trois personnages centraux. Plus que de raison, plus que la noirceur du genre ne le réclame. À travers la fiction, Guédiguian, Ascaride, Darroussin et Meylan vont ici très loin dans la mise en crise de leur communauté, de leur système. Mais aussi et surtout dans le dégoût de l'embourgeoisement qui guette, dans l'horreur des idéaux oubliés, la misère du repli sur soi et sur son petit commerce. Serait-ce par l'absurde, voilà encore, et heureusement, un film de révolte."
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