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Au Liban, juste après un accident de voiture, un homme devenu amnésique est emmené par les occupants de l'autre véhicule dans un endroit isolé et surprotégé...
Sur une route de montagne au Liban, un homme se relève d’un accident de voiture. Choqué et en sang, il erre jusqu’à un véhicule en panne et aide ses quatre occupants à le réparer. Devenu amnésique, le groupe prend soin de lui et l’emmène dans une ferme barricadée de la vallée de la Bekaa, où l’activité n’est pas uniquement agricole. Qui est cet homme sans passé ? Un espion, un mécanicien, un docteur, une menace, un présage ? Entre suspicion et attirance, ils essaieront de lui faire retrouver la mémoire.
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"Avec une œuvre plurielle et transfrontalière ( normal pour un type campant sur les marges et que les noman’s land i
"Avec une œuvre plurielle et transfrontalière ( normal pour un type campant sur les marges et que les noman’s land inspirent ), commencée dès 1986 entre Sénégal ( terre natale de Salhab ), France et Liban, avec qui il entretient des liens distendus, proches mais conflictuels, Ghassan Salhab a connu un début de reconnaissance dès son premier long Beyrouth fantôme ( 1998 ), puis un quasi triomphe critique avec Terra incognita, également son plus gros budget jusqu’à aujourd’hui, subséquemment à sa présentation à Un certain regard en 2002. Son troisième et passionnant long-métrage, Le dernier homme, variation énigmatique et ensoleillée sur un Nosferatu égaré au Liban, accueilli du bout des lèvres par le public du Cinemed de Montpellier, n’aura pas l’honneur d’une sortie française. En dépit des hommages rendus à La Rochelle ( 2010, 2015 ) et du soutien indéfectible de Serge Lalou et des Films d’ici, les amateurs de son cinéma moderne et singulier en sont réduits à guetter les nouvelles ici et là. A nouveau financé par Georges Schoucair à travers Abbout productions ( comme pour La montagne en 2010, tourné pour moins de 170 000 euros ) et les Films d’ici, sort enfin La vallée, présenté à Toronto voici déjà deux ans. On y retrouve avec plaisir son acteur fétiche Carlos Chahine ( le plus beau vampire du Moyen-Orient ! ) et l’acteur principal de La montagne, Fadi Abi Samra. L’Auteur opère une greffe entre certains motifs du cinéma de genre passés à la moulinette libanaise et le dénuement de l’espace de son long antérieur, déjà confronté au drame intérieur. Bonne nouvelle, prolongeant l’excitation née des précédents, c’est une véritable claque cinématographique qui vient à point nommé rappeler l’apport essentiel de cet artiste au paysage cinématographique mondial."
Pierre Audebert"La Vallée est, par ailleurs, un film tout en reliefs – lesquels surgissent, jusque sur des surfaces trompeusement pl
"La Vallée est, par ailleurs, un film tout en reliefs – lesquels surgissent, jusque sur des surfaces trompeusement planes, à un regard rendu attentif voire méfiant. Ce regard épousé par la mise en scène et rendu au spectateur, c’est celui de personnages menacés autant que menaçants. Soit un homme seul d’un certain âge, rescapé d’un accident de voiture mais manifestement amnésique, et une famille retirée dans sa propriété barricadée et gardée, se livrant à un trafic clandestin. Ces forces en présence, chacune gardant une part de secrets qui pourrait nuire à l’autre, se voient réunies contre leur gré dans ladite propriété isolée au cœur de la vallée de la Beqaa, à la tranquillité trompeuse tandis qu’autour d’eux (les retransmissions radio seules en témoignent) le Moyen-Orient s’embrase. Alors chacun scrute l’autre, scrute son entourage, son environnement. Et la force de La Vallée tient dans cette faculté de rendre à chaque plan cette tension du regard en partageant l’attrait de son objet. En attirant l’attention sur des fenêtres horizontalement barrées et d’autres motifs et paysages fracturés, en superposant champ et contrechamp dans de longs fondus enchaînés, Ghassan Salhab ne crée pas seulement de jolies formes (que d’aucuns, soyons-en sûrs, qualifieront trop vite d’ « antonioniennes ») à partir des fissures du quotidien : il fait du contrechamp le plus banal un objet permanent de fascination et de vertige, et témoigne ainsi indirectement de l’état d’attente, de désir, de crainte de celui qui l’observe. L’hypnose que ces formes peuvent exercer séduit moins qu’elle instille une oppression secrète – au point que le cataclysme de la dernière partie du film, auquel les personnages et nous assistons à distance, fait le paradoxal effet d’un apaisement libérateur : puisque le mal est fait, la vigilance peut retomber."
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