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Un gangster lituanien, qui veut s'installer à l'Ouest, effectue un dernier voyage en Russie pour récupérer de l’argent.
Genia fait des affaires avec la mafia russe. Il veut quitter la Lituanie pour s’installer à l’Ouest avec sa petite amie mais décide d’effectuer, avant son départ, un dernier voyage en Russie pour récupérer de l’argent. Arrivé à Moscou, il revoit Sasha, sa maîtresse de longue date, une belle prostituée de luxe. Ensemble, ils sont contraints de prendre la fuite après que Genia a tué un mafieux et un policier…
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"Ceux qui connaissent le cinéma du Lituanien Sharunas Bartas seront peut-être surpris. Par rapport à ses films précédents (Corridor, Few of
"Ceux qui connaissent le cinéma du Lituanien Sharunas Bartas seront peut-être surpris. Par rapport à ses films précédents (Corridor, Few of Us, The House...), à leur mutisme radical, leur scénographie hallucinée, hantée par un désespoir qui se cogne contre les murs des maisons et résonne dans de sidérants tableaux de paysages, Indigène d'Eurasie marque un tournant. C'est un polar. Pas une variation poétique sur la forme du polar comme l'était un peu Seven Invisible Men, son long métrage précédent, mais un polar au sens propre, avec des personnages traqués, des mafieux, des putes, des scènes d'amour, des dialogues qui perdurent tout au long du film, des poursuites en voiture, et à pied aussi, dans la forêt enneigée, qui charrie lointainement l'écho du Cercle rouge, de Melville..."
Isabelle Regnier"Bartas goes classic! Ou presque. Indigène d’Eurasie, c’est un mix entre l’écriture que l’on connaît et que l’on aime du cinéaste lituan
"Bartas goes classic! Ou presque. Indigène d’Eurasie, c’est un mix entre l’écriture que l’on connaît et que l’on aime du cinéaste lituanien (stases contemplatives, mutisme, plans au cordeau, humanité ruinée…) et le film noir que l’on connaît et que l’on aime tout autant (trafics, trahisons, femmes fatales, fuites, règlements de comptes…). Au début, on craint que la singularité du cinéaste lituanien ne se dissolve dans un matériau cinématographique plus balisé sans pour autant remporter complètement le pari du genre. Et puis finalement, la mise est gagnante : alors que la vision de Bartas s’ouvre au récit et au classicisme, le film noir se reféconde au contact d’une mélancolie slave aussi puissante que rare dans un genre habituellement dominé par les corps et les lieux américains ou extrême-orientaux."
"Indigène d'Eurasie, s'il ne convainc guère dans ses scènes françaises (heureusement peu nombreuses), vaut par sa marche engluée vers les
"Indigène d'Eurasie, s'il ne convainc guère dans ses scènes françaises (heureusement peu nombreuses), vaut par sa marche engluée vers les ténèbres, sa réalisation attentive à la suspension du temps – et la dimension mythique du beau visage de Bartas, dinosaure rattrapé par l'haleine de la mort."
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