
Bruno Dumont : " Ce n’est pas la peine de raconter toute la vie de quelqu’un. En quelques secondes on peut dire la vérité. "
Sur UniversCiné, cinq des six films réalisés par Bruno Dumont sont disponibles (le cinéaste revient pour Univers...
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Camille Claudel voue ses jours et ses nuits à sa passion : la sculpture. Enfin acceptée dans l'atelier de Rodin, elle va tomber amoureuse du maître.
Camille Claudel voue ses jours et ses nuits à sa passion, la sculpture. Soutenue par son père et son frère Paul, elle rêve d'entrer dans l'atelier d'Auguste Rodin. Ayant démontré son talent et sa détermination à travailler avec lui, elle est engagée comme apprentie et tombe rapidement amoureuse du maître, devenant son égérie et ravivant son imagination éteinte.
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" ... une peinture exaltée, souvent violente, qui évite l'image sulpicienne de la martyre voire le cliché du type 'féministe avant la lettre
" ... une peinture exaltée, souvent violente, qui évite l'image sulpicienne de la martyre voire le cliché du type 'féministe avant la lettre'. Pour sa première réalisation, le chef opérateur Bruno Nuytten (...) fait montre d'une belle maîtrise de l'espace, du récit et de la direction d'acteurs. Adjani livre là une de ses plus fortes compositions, dans la droite lignée de certains de ses rôles antérieurs. L'identification de l'actrice au personnage est saisissante. Du grand art..."
" La dernière heure de Camille Claudel est exemplaire. Adjani danse son jeu, avec des paroxysmes, des changements de visage hallucinants. Ma
" La dernière heure de Camille Claudel est exemplaire. Adjani danse son jeu, avec des paroxysmes, des changements de visage hallucinants. Marié au lent ballet de caméras de Bruno Nuytten, elle est fascinante. C’est interminable et superbe comme un solo de Charlie Parker ou du théâtre kabuki, ou un tableau de Pollock - comme toutes les œuvres d’art où le jaillissement de l’inconscient se marie à la maîtrise de la technique..."
Jean-François Bizot, Frédéric Joignot (1988)" J'avoue avoir été séduit par le beau parti-pris d'analogie entre sculpture et cinéma. Le moment où Camille et Rodin collaborent à la mise
" J'avoue avoir été séduit par le beau parti-pris d'analogie entre sculpture et cinéma. Le moment où Camille et Rodin collaborent à la mise en espace du modèle sur le plateau de bois tournant, et se disent ainsi leur intime connivence, est d'une splendide densité. L'autre moment, celui où Isabelle Adjani offre sa nuque et la naissance de son dos nu au regard de Depardieu, réunit dans la même émotion les deux grands désirs, tellement avides aujourd'hui de coïncider, celui de fabriquer des oeuvres et celui de faire l'amour (...)
Tout se passe comme si le sentiment de la durée avait explosé dans l'esprit de nos cinéastes à la façon d'un bloc de silex éparpillé en mille éclats. Camille Claudel, à cet égard, vient à son heure. Le temps de la vie ne se conçoit plus comme une ligne continue mais comme une masse compacte dont il faut à tout prix dégager des formes, détacher des figures, retenir des images : cette vieille femme entrevue par Camille dans un bouge, inspiration brutale pour une prochaine oeuvre..."
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