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Douzi et Shitou se rencontrent à l'académie de l'opéra de Pékin. Amis dès le premier jour, les deux garçons sont les acteurs principaux de l'opéra...
Douzi et Shitou se rencontrent à l'académie de l'opéra de Pékin. Amis dès le premier jour, les deux garçons sont les acteurs principaux de l'opéra « Adieu ma concubine ». Lors de la tournée, Douzi tombe amoureux de son ami mais celui-ci préfère les charmes de Juxian, une prostituée. Lorsque Shitou veut épouser la jeune femme, cette décision aura de sérieuses conséquences sur leur amitié. Palme d'or du Festival de Cannes 1993.
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Palme d’or partagée cette année 1993, Adieu ma concubine est une immense fresque historique. Invasion japonaise, apogée du communi
Palme d’or partagée cette année 1993, Adieu ma concubine est une immense fresque historique. Invasion japonaise, apogée du communisme, révolution culturelle, près de trois heures d’un immense récit historique, aussi somptueux que sombre. Les effets visuels sont des plus fastueux pour dépeindre une époque mouvementée, gorgée de violence. La noirceur du récit mis en scène dans l’opéra n’a d’égale que la cruauté que connaissent les interprètes dans leur vie personnelle. L’histoire se mêle au théâtre et la vie des comédiens transparaît en toile de fond. Une occasion d’aborder un immense tabou chinois, censuré depuis longtemps : l’amour homosexuel. Une approche riche pour saisir l’histoire chinoise, un aperçu du magnifique théâtre pékinois et de ses codes, un récit bouleversant.
Mathilde Tellier« J'ai dénoncé et critiqué mon père en public. Je l'ai trahi lorsque j'avais 14 ans. Je ne me pardonnerai jamais ce que j'ai fait, et c'est
« J'ai dénoncé et critiqué mon père en public. Je l'ai trahi lorsque j'avais 14 ans. Je ne me pardonnerai jamais ce que j'ai fait, et c'est ce savoir que j'ai eu envie de transmettre à travers Adieu ma concubine », expliquait Chen Kaige au festival de Cannes 1993, où son film obtint (ex æquo avec La Leçon de piano) la Palme d'or. La veine autobiographique apparaît dans cette fresque qui traverse l'histoire de la Chine, emporte les individus dans la tourmente des idéologies et des « superstructures » partisanes.
La première heure - l'initiation des gamins artistes - est extraordinaire de beauté et de violence ; la suite est plus classique (voire académique), au point qu'on a reproché à Chen Kaige d'avoir fait un film pour l'Occident. On ne peut pourtant le critiquer pour avoir rendu compréhensibles les soubresauts historiques chinois, ni pour s'être appuyé sur des comédiens extraordinaires - la sublime Gong Li en tête. Par le romanesque, le cinéaste atteint à l'universel, et le dénouement est poignant.
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